Beckett Et Sartre

personnages critiquent les aristocrates de l’époque. Beaumarchais parle donc de l’époque qui est la sienne, même si l’action ne se situe pas dans le pays qui est le sien (même si ce n’est pas très loin). Puis le théâtre politique  Dans les mains sales, Sartre illustrent le communisme dans les années 30. Le plus souvent, pour démarquer les propos de Vitez, les dramaturges tirent du passé un certain nombre d’arguments mais les adaptent aux attentes des spectateurs du présent. Est-ce que ce n’est pas le cas

leur courage. L'existentialisme considère donc chaque personne comme un être unique qui est maître non seulement de ses actes et de son destin, mais également - pour le meilleur comme pour le pire - des valeurs qu'il décide d'adopter. Ex : Jean-Paul Sartre, Albert Camus. Le théâtre de l’absurde. Le théâtre de l’après guerre a cherché à représenter les contradictions de la civilisation occidentale écartelée entre l'orgueil et la mauvaise conscience et en plein désarroi depuis l’effondrement

bats!" Lectures cursives : - Roméo et Juliette, William Shakespeare; - Ruy Blas, Victor Hugo. Documents complémentaires: Corpus de devoir: I.1Molière, Dom Juan IV, 7, 1665. 2.- Eugène Labiche, La Cagnotte, II, 3, 1864. 3.- Samuel Beckett, En attendant Godot, II, 3, 1952: Le comique. Madeleine de Scudéry, "La Carte de Tendre", extrait de Clélie, Histoire romaine, 1654-1660. Activités : -Visionnages: captation à la Comédie française de la mise en scène de Cyrano de Bergerac par

l’inconscient -insignifiance ou prolifération du langage Roman, Théâtre - Refus des structures traditionnelles (actes, scènes) monologues, non sens, répétitions,incohérences; - importantes didascalies; - invasion des objets. Sartre (1905-1980) Camus (1913-1960) Ionesco (1912-1994) Beckett (1906-1989) le sujet des romans: l’«aventure d’une écriture» ;Nombreux procédés de narration, de construction - absence d’intrigue; discontinuité du récit Roman - importance des descriptions, précision minutieuse; -

(1840-1902) Maupassant (1850-1893) Les Goncourt Verlaine (1844-1896) Rimbaud (1854-1891) Mallarmé (1842-1898) Breton (1896-1966) Eluard (1895-1952) Aragon (1897-1982) Desnos (1900-1945) Péret (1899-1959) Sartre (1905-1980) Camus (1913-1960) Ionesco (1912-1994) Beckett (1906-1989) Robbe-Grillet (né en 1922) Michel Butor (né en 1926) Nath. Sarraute (1900-1999) Claude Simon (né en 1913) GENRES CONCERNÉS FORMES et PROCÉDÉS AUTEURS REPRÉSENTATIFS 1950-1980 

Fin de partie, Beckett 1)Quel est l'intérêt de la didascalie initiale? I. Une didascalie comme scène d'exposition a) Un décor atypique et sinistre b)Des personnages diminués II. Clov, un personnage aux multiples facettes a) Clov, le pion d'une partie d'échec? b)Le maître de cérémonie: organisation de l'espace scénique 2)Peut-on parler d'une comédie pour Fin de Partie? I. Une comédie a) Le langage: jeux de mots, répétitions comiques (leitmotivs), langage familier, incohérence des

personnages unis par des liens de différentes natures : lien familial (deux sœurs chez Anouilh, un frère et une sœur chez Koltès), lien social (un maître et son valet chez Marivaux), lien politique (un dirigeant politique et son secrétaire chez Sartre)...Le choix des personnages théâtraux, mais aussi leur nombre, permettent à l'auteur de mettre en relief les conflits et affrontements. Le dramaturge peut jouer, pour mettre en relief un conflit ou un affrontement, sur le nombre de personnages qui

Angoisse de l'homme en face d'un monde dépourvu de sens ainsi que les conduites mensongères qu'il adopte pour échapper à la lucidité ou à la liberté. La notion d'"absurde" parcourt le XX siècle. On parle de 'théâtre de l'absurde' en évoquant Beckett et Ionesco mais cette notion reste surtout liée à Camus en raison de l'essai qu'il lui a consacré Le Mythe de Sisyphe. L'auteur y défini l'absurde à la foi comme un état de fait (le caractère mécanique et insensé des actions humaines, l'absence fondamentale

|M. Yourcenar, Mémoires d’Hadrien, 1951 | |Rousseau par lui-même | |J.-P. Sartre, Les mots, 1964 | |Le mythe de la transparence |4 –Livre II : « On la fit venir [...] pire que moi ! » |

faire voir des tensions ou conflits entre personnages. Ce ne sont pas ici les mots qui traduisent et expriment la querelle mais l'apparence même des personnages pourrait imaginer un même antagonisme dans les costumes dans la scène des Mains sales de *sartre**. pourquoi ne pas imaginer le jeune Hugo, vêtu de fripes un peu élimées, qui diraient son goût de l'idéal et son détachement des contingences matérielles, tandis que hoederer pourrait porter un costume trois pièces aux couleurs strictes et arborer