Beaumarchais Trilogie

Fiche de lecture Le mariage de Figaro –BEAUMARCHAIS Beaumarchais, de son vrai nom Pierre Augustin Caron, naît le 24 janvier 1732 à Paris. Il est une grande figure du siècle des Lumières comme le prouve ses 2 œuvres majeures Le Barbier de Séville et Le mariage de Figaro. Il est également fortement attiré par l’argent et s’ensuivront dans sa vie de nombreux procès, arrestations, emprisonnements. Ce n’est qu’en 1757 que la particule « de Beaumarchais » apparait dans son nom suite à son anoblissement

implique une certaine notion de respect, un pacte social : le maître tutoie son valet, qui se doit de le vouvoyer. Dans certaines œuvres, cette inégalité sociale entraîne un antagonisme, une rivalité. Par exemple, dans Le Mariage de Figaro de Beaumarchais, Figaro rompt le pacte social : il désobéit à son maître et œuvre dans le but de déjouer ses plans. De plus, tous deux sont épris de la même femme, ce qui entraîne un double conflit : amoureux et social. Le valet prend alors le dessus sur son maître

Molière. Elle fait figure de femme coquette ( voir chapeau de la scène ), elle est appelée « ma charmante » par Figaro, que cette finesse touche et séduit. Il est intéressant de repérer dans les « caractères et habillements de la pièce » indiqués pas Beaumarchais qu'il a précisé clairement l'impression que devait dégager ce personnage féminin : « Jeune personne adroite, spirituelle, rieuse, mais on de cette gaieté presque effrontée des soubrettes corruptrices ». Son vêtement doit être « très élégant ».

dénouement original? Textes ou documents complémentaires : la représentation du conflit au théâtre Question d'ensemble : par quels moyens le dramaturge et le metteur en scène présentent ils le conflit au théâtre? Molière, Dom Juan, I, 3 Beaumarchais : Le mariage de Figaro, scènes 16-19- acte II Giraudoux : Electre II, 2 Plan de l'étude : I - Le spectre : la mort et la machine 1 - apparition du surnaturel 2 - L'épreuve héroique II - Le châtiment : un dénouement merveilleux 1 - Un

devoir tenir devant eux. Ils se montrent tels qu’ils sont, et personnes ne les connaît mieux que leurs valets ou serviteurs La Relation maître-valet est une convention du théatre, utilisée par Molière(Dom Juan), Marivaux(L’ile des esclaves) ou Beaumarchais(Le barbier de Séville). Le valet est donc un personnage indispensable. Une convention théatrale est la présence d’élément dramatique invraisemblable ou irréaliste mais considéré comme normal par le public (par exemple, Roméo et Juliette se reléve

mort à Paris (paroisse Saint-Roch) le 1er octobre 1684, est un dramaturge français de la période pré-classique et classique de la France du XVIIe siècle. Le théâtre Au XXIII e siècle Les grands dramaturges du XVIIIe siècle sont Marivaux* et Beaumarchais*. Ils reprennent chacun à leur façon le genre de la comédie. Il n’existe que deux théâtres officiels en France : l’Opéra et la Comédie-Française. Le roi officialise la censure en 1701 afin de contrôler les productions. Le professionnalisme

intégrale  Ecriture : 1778 Date de la 1ère représentation : 1784 Alors même qu’il avait été écrit en 1778, il n’a été joué au théâtre qu’en 1784, certainement à cause de ce monologue ( le plus long monologue du théâtre Français ) dans lequel Beaumarchais prête à son valet toutes ses idées politiques. Nous sommes au début du dernier acte dans le parc du château d’Aguas Frescas en Espagne. La scène est plongé dans l’obscurité totale. Cet acte réserve une ultime épreuve à Figaro ( qui vient de triompher

surtout, un ruban vol� " 3�) Rapports entre les 3 personnages a ) La Comtesse et Ch�ubin Ch�ubin est amoureux de la Comtesse et cette derni�e en est troubl�. Tout ceci sera confirm� dans " la m�e Coupable " car ils vont avoir un enfant. Beaumarchais tenait � ce que le r�e de Ch�ubin soit tenu par une femme. " Ce r�e ne peut �re jou�, comme il l'a ��, que par une jeune et tr� jolie femme. Nous n'avons point � nos th羽tres de tr� jeunes hommes assez form� pour bien sentir les finesses. "

Corpus de texte Intro : Ce corpus de texte regroupe trois extraits de pièces de théâtre de différents auteurs. La première est extraite de la scène 1 de l’acte I de « La folle journée ou le Mariage de Figaro » écrite par Beaumarchais en 1784. Elle met en scène ici Figaro et Suzanne qui se disputent pour une chambre lors de l’organisation du mariage. Le second texte est tiré de la pièce « Les Caprices de Marianne » (acte II, scène 3) créé en 1851 par Musset. C’est un dialogue entre Marianne et

Le théâtre, texte et représentation Le Barbier de Séville est-il une comédie des Lumières ? Le Barbier de Séville, comédie en quatre actes écrite par Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, s’inscrit dans le mouvement culturel et philosophique des Lumières. Dans son œuvre, le dramaturge formule plusieurs satires sur la société du XVIIIème siècle et expose de nombreuses revendications et valeurs propres au Siècle des Lumières. - La critique la plus remarquable concerne la condition féminine