Balzac Mon Chère Armand

temps de la vie qui est co-déterminé par le rapport et la tension entre les deux temps du récit et par les lois de forme qui en 1 André Gaudreault, Du littéraire au filmique, Editions Nota Bene et pour la France Département des Editions Nathan/Armand Colin, Paris, 1999, p110 2 Paul Ricoeur, Temps et Récit, tome 2, Paris, Seuil, 1984, p189 3 Ibid. p142 18 résultent. A cet égard, on serait tenté de dire : autant de poètes -- voire de poèmes -- autant de vécus temporels.1 Cette notion de l’expérience

romanciers, celui du roman traditionnel est un des plus plaisants »1). Cette réserve majeure étant formulée, le roman traditionnel pouvait être défini comme le roman dit balzacien, l’expression désignant une forme repoussoir qui vise non pas l’œuvre de Balzac en tant que telle mais sa fixation comme modèle et sa survivance anachronique. Cette idée de contre-modèle est si consubstantielle à la pratique des nouveaux romanciers que Bernard Pingaud propose, en 1958, de les regrouper sous la bannière de l’

sourire le rocker, à qui elle confie ses projets d’avenir : elle veut être mannequin. Projets. La croisière n’empêche pas Johnny de former les siens. C’est sur les flots qu’il met au point une nouvelle aventure commerciale : l’ouverture en 1999 du Rue Balzac, une ancienne cantine située à un jet de pierre de l’Étoile. Il faut croire que les métiers de bouche attirent ceux qui font profession d’incarner les autres à l’écran puisqu’en France, l’un après l’autre, Gérard Klein, Smaïn, le regretté JeanClaude

Jean-Casimir Périer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.7. Félix Faure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.8. Émile Loubet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.9. Armand Fallières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.10. Alexandre Millérand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -4- 66 67 67 69 70 72 73 73 74 75 77 79 80 82 84 86 88 91 96 103 104 106 106 108 109 112 114 115 115

des auteurs qui évoquent, en français ou en anglais, profils et paroles de femmes. Mais nous nous concentrerons sur les récits d‟expression française uniquement, et particulièrement sur L’étrangère de Lilian Berthelot, Autour de quelques femmes d‟Armand Maudave, Laksmi de Sedley Richard Assonne et L’évolution de Joël Toussaint. La maison qui marchait vers le large et Le Sang de l’Anglais de Carl De Souza seront également des atouts pour cette analyse sur la femme où nous pourrons voir le vouloir

qui se contente de décrire les choses, d'en donner seulement un misérable relevé de lignes et de surfaces, est celle qui, tout en s'appelant réaliste, est la plus éloignée de la réalité.» [III, page 885]), s’il a reproché au roman d’avoir été, de Balzac à Zola, un « magasin de documents sur la nature humaine », même s’il s’est moqué du « romancier mondain qui venait d’installer au coin de son oeil un monocle, son seul organe d’investigation psychologique et d’impitoyable analyse, et qui répondit d’un

sont nombreux). La lecture de l’ouvrage demande une grande attention, mais elle se révèle enrichissante. – M. RAIMOND, Le Roman, collection « Cursus », Armand Colin, 2005. Dans cet ouvrage souvent réédité, le chapitre 11 (Le point de vue) concerne directement les enjeux de la présente séquence. – Y. REUTER, L’Analyse du récit, collection « 128 », Armand Colin, 2005. Les chapitres « Les perspectives narratives » et « L’instance narrative » concernent le plus directement les notions en jeu dans cette séquence

puisqu’il ramasse la « fleur de cassie qu’elle avait à la bouche, [lui] lança, d’un mouvement de pouce, juste entre les deux yeux ». Les jeunes et beaux héros masculins ambitieux des romans de formation, comme le Rastignac de La Comédie humaine de Balzac, font également rêver les lecteurs. De même que ceux de Stendhal : Fabrice Del Dongo, héros de La Chartreuse de Parme, ou Julien Sorel, héros du roman Le Rouge et le Noir ; ce dernier séduit aussi bien la vertueuse et timide Mme de Rênal que l’arrogante

changeait rien, [elle restait] dans la même tension douloureuse qu’avant [et] même la réalité de sa voix n’arrivait pas à [la] rendre heureuse ». La crainte de perdre l’objet aimé devient si intense que la narrée semble ne plus goûter aucune joie. La chère voix ne suffit même pas à dissiper l’inquiétude, ni à ramener la confiance en soi. Imaginer son amant en train de faire l’amour avec son épouse est, en outre, une torture pour la narrée qui est seule à se morfondre. Se le représenter entouré de

puisqu’il ramasse la « fleur de cassie qu’elle avait à la bouche, [lui] lança, d’un mouvement de pouce, juste entre les deux yeux ». Les jeunes et beaux héros masculins ambitieux des romans de formation, comme le Rastignac de La Comédie humaine de Balzac, font également rêver les lecteurs. De même que ceux de Stendhal : Fabrice Del Dongo, héros de La Chartreuse de Parme, ou Julien Sorel, héros du roman Le Rouge et le Noir ; ce dernier séduit aussi bien la vertueuse et timide Mme de Rênal que l’arrogante