Balzac Et L Adultère

hésite à se classer définitivement dans la catégorie du romanesque, en coupant les attaches avec le mythe originaire. Est-ce que cette résistance tient à la forme de roman nouveau tenté par Flaubert, en réaction contre le romanesque hérité (disons Balzac, le roman-feuilleton, etc.), ou à la puissance singulière de la petite femme qui, s'aliénant dans le "nom d'un autre", Bovary, dépasse la limite du nom propre pour en arriver à désigner, par le procédé de l'antonomase révélateur du passage au mythe

des marginaux, des prostituées… Leur existence est souvent sordide. Le réel est rendu de manière à montrer une vision exacte de la réalité des éléments qui la composent. Maupassant, comme tous les auteurs réalistes (par exemple Flaubert, Stendhal, Balzac,Vallès…), imite le réel, observe et rend compte de ses observations. © Tous droits réservés Studyrama 2010 Fiche téléchargée sur www.studyrama.com En partenariat avec : 1 Fiche Cours Nº : 91009 FRANÇAIS Toutes séries LE TALENT

les dévots trop zélés ; Les Précieuses ridicules et Les Femmes savantes tentent de museler l’émancipation féministe et les revendications égalitaires des Précieuses qui ont toujours agacé le Roi ; Amphitryon et La Princesse d’Elide cautionnent son adultère royal, etc.  4) Etre avec Molière, c’était rester proche de celles dont il s’amourachera longtemps : d’abord Marquise du Parc, puis Mlle Marotte, très jeune comédienne de la troupe de Molière, enfin la jolie Armande Béjart pour laquelle il éprouvera

travail sourd des passions, les poussées de l'instinct, les détraquements cérébraux survenus à la suite d'une crise nerveuse. Les amours de mes deux héros sont le contentement d'un besoin; le meurtre qu'ils commettent est une conséquence de leur adultère, conséquence qu'ils acceptent comme les loups acceptent l'assassinat des moutons; enfin, ce que j'ai été obligé d'appeler leurs remords, consiste en un simple désordre organique, et une rébellion du système nerveux tendu à se rompre. L'âme est

est atteint de la petite vérole, elle contracte la maladie et meurt en se décomposant. Interessant : *Nana, d’Émile Zola Avec « Les Rougon-Macquart », Zola a voulu, tout en s’inspirant – et en se démarquant – de « La Comédie Humaine » de Balzac, retracer « l’histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire ». Ainsi, le cycle relatant l’évolution de cinq générations de Rougon et de Macquart, de 1851 (coup d’état de Napoléon III – celui que Hugo appelait « Napoléon le Petit »)

tourniquet de procédés narratifs, comme si Aragon avait voulu dresser l’inventaire de toutes les manières d’écrire un roman ; Les Voyageurs de l'impériale revisite Balzac aussi bien que Flaubert en leur empruntant, sinon des scènes, du moins des procédés caractéristiques. Ainsi utilise-t- il, d’une façon non parodique, la focalisation que Balzac privilégie dans ses ouvertures de roman, feignant d’ignorer l’identité de son personnage en proposant la vision d’un collectif (les hommes de la rue par exemple)

juger définitivement un ouvrage si remarquable, en donner au moins une courte analyse ; mais qu’il me soit permis d’abord de le relire : en attendant voici encore un petit fragment qui tient peu à l’ouvrage et s’en détache aisément. 1831 : [BALZAC], « Lettres sur Paris. Lettre XI », Le Voleur, 9 janvier 1831. M. de Musset a donné de grandes espérances et s’est placé d’un seul bond au milieu des vieilles réputations impériales qu’il n’a pas seulement daigné saluer. Vous avez lu, sans doute

défini comme "le texte, mais aussi son lecteur et l'ensemble des réactions possibles du lecteur au texte" et signale les lacunes de la narratologie, qui ne rend pas compte de la "production du texte" dans l'esprit du lecteur. Etudiant une nouvelle de Balzac, La Paix du ménage, il montre qu'elle tire son unité des variations métonymiques et métaphoriques qui associent les personnages féminins, un diamant et un candélabre, représentant dans le texte l'amour et sa duperie, en référence à une phrase matricielle

voeu à la Madone, mais toutes deux absolues dans leur passion pour Fabrice. Sans doute est-il un peu vain, quoique fort vraisemblence, de chercher des « clés » à ces personnages principaux, de reconnaître Metternich dans Mosca, comme le voulait Balzac. Il nous paraît plus véridique de déceler pas à pas, au fur et à mesure de la création romanesque, l’amalgame des souvenirs personnel et de la réalité vécue dans la composition de ses personnages, où, en définitive, le personnage principal, en

justement le critère qui définit l’œuvre. 10. Ibid., p. 93. 36 études françaises • 43, 2 La sincérité comme preuve de l’art En même temps qu’il en appelle à l’égale dignité des sujets, qu’il fait de l’enterrement dans une petite ville et d’un adultère de province des objets légitimes de représentation, autrement dit qu’il accueille le principe d’indifférenciation au sein de l’art et l’esthétique nouvelle qui en découle, Champfleury continue d’évaluer l’artiste à l’aune des critères « anciens »