Aragon Les Mots M Ont Pris Par La Main

l'ortie, Parce qu'on les hait ; Et que rien n'exauce et que tout châtie Leur morne souhait ; Parce qu'elles sont maudites, chétives, Noirs êtres rampants ; Parce qu'elles sont les tristes captives De leur guet-apens ; Parce qu'elles sont prises dans leur oeuvre ; Ô sort ! fatals noeuds ! Parce que l'ortie est une couleuvre, L'araignée un gueux; Parce qu'elles ont l'ombre des abîmes, Parce qu'on les fuit, Parce qu'elles sont toutes deux victimes De la sombre nuit... Passants,

L’enjambement = quand la phrase ne s’arrête pas à la rime mais déborde jusqu’à la césure ou la fin du vers suivant. « Et quand j’arriverai, je mettrai sur ta tombe / Un bouquet de bruyère et de bruyère en fleur. » Le rejet = enjambement réduit à 1-2 mots : un élément court est rejeté au vers suivant, pour être mis en valeur. « Même il m’est arrivé quelques fois de manger / Le berger. … » Le contre-rejet = un élément court amorce, à la fin d’un vers, la phrase qui se développe au vers suivant, pour

Répétition de(s) même(s) terme(s) en début de plusieurs phrases, de plusieurs vers, de plusieurs propositions Il n’y a pas d’amour qui ne soit à douleur Il n’y a pas d’amour dont on ne soit meurtri Il n’y a pas d’amour dont on ne soit flétri. (Louis Aragon) Antanaclase reprise d’un même mot avec un sens différent. « Le cœur a ses raisons que la raison ne connaît point. » (Blaise Pascal) Antiphrase Elle exprime une idée par son contraire dans une intention ironique. On dit le contraire de ce

Qui faites d’un seul ris toute âme enamourée ! Ô gorge damasquine en cent plis figurée ! Et vous, beaux grands tétins, dignes d’un si beau corps ! Ô beaux ongles dorés ! Ô main courte et grassette ! Ô cuisse délicate ! et vous, jambe grossette, Et ce que je ne puis honnêtement nommer ! Ô beau corps transparent ! Ô beaux membres de glace !

vont du début de la relation jusqu'à la fin de la relation amoureuse. J’ai pris ce choix pour donner une impression aux lecteurs de lire un roman et de suivre une histoire d’amour. Sommaire: Préface…………………………………………………………....................................2 1) Baudelaire, «A une passante», Les Fleurs du mal, « Spleen et Idéal », sonnet XCIII, 1857……………………………………………………………………………………4 2) Louis Aragon, « Les mains d’Elsa», le Fou d’Elsa, Editions Gallimard, 1963……………………………………………………………………………………5

Correction du corpus. Qu’est-ce qu’être poète ? À quoi peut servir la poésie ? Telles sont les questions auxquelles tentent de répondre les cinq poètes du corpus : l’auteur romantique qu’est Victor Hugo, le poète communiste que fut Aragon, les trois poètes singuliers que furent au XX° siècle Paul Claudel, Jean Cocteau et Francis Ponge. Pour Victor Hugo dans le poème Fonction du poète, extrait du recueil de 1840 Les rayons et les Ombres, être poète, c’est être solidaire des hommes, et non se retirer

notamment en musique de nombreux poèmes de Louis Aragon. Jean Ferrat fut toute sa vie proche du parti communiste français. Bien que peu présent dans les médias, et malgré un retrait de la scène à 42 ans, il connaît un grand succès aussi bien critique que commercial, fondé tant sur la qualité de ses compositions (textes et mélodies) et de sa signature vocale, que sur ses prises de positions politiques. II-Contexte historique

dénigrer la réalité évoquée. « L’astre du jour » (pour désigner le soleil) La métonymie substituer un mot par un autre mot qui lui est proche et avec lequel il entretient une relation. Concentrer l’attention sur un élément en particulier. « Une main ouvrit la porte » (Maupassant) L’allégorie personnifier (donner des traits humains) à une idée abstraite (comme la mort, la justice, l’amour, etc.). Dans la plupart des cas, elle est marquée par l’emploi d’une majuscule. Rendre vivant quelque

présent, mais efficacité du message en péril. N’y a-t-il pas une sorte de trivialité à faire entre l=pol en litt ? René Char, énoncé pol ne se joue pas dans lisibilité du message mais dans sorte de fulgurance, Feuillets d’hypnose. D’AUTRE PART : risque pris par litt = inscription définie dans le temps = ne vaut que pour le temps où le message pol risque quelque chose. Traitement poétique la liberté qui ns intéresse encore dans 93 de VH. Que vaut encore cette œuvre lit qui intègre la pol ? C’est un vrai

dans ces wagons plombés Qui déchiraient la nuit de leurs ongles battants Ils étaient des milliers, ils étaient vingt et cent Ils se croyaient des hommes, n'étaient plus que des nombres Depuis longtemps leurs dés avaient été jetés Dès que la main retombe il ne reste qu'une ombre Ils ne devaient jamais plus revoir un été La fuite monotone et sans hâte du temps Survivre encore un jour, une heure, obstinément Combien de tours de roues, d'arrêts et de départs Qui n'en finissent pas de distiller