Analyse Sémiologique Publicité Hermes

opérationnelles 215 Chapitre 7 221 ■ La création 178 206 La nature des activités créatrices Gérer le produit L’esthétique de la marque Les marques et l’art 222 232 239 242 Chapitre 8 251 ■ La communication Obsolescence des « 4 P » La publicité Relations publiques, création d’événements, sites Internet et opérations promotionnelles La place du produit Comportement de l’entreprise Consommateurs réels Qu’est-ce qu’une bonne communication ? VI 251 260 266 270 273 274 277 TABLE DES MATIÈRES

publique de l’immigration et des populations maghrébines et musulmanes de France : ils ont désenclavé l’immigration des espaces restreints de publication auxquels elle avait accès, en lui ouvrant de nouvelles voies d’accès à la visibilité publique. Des analyses de presse montrent ainsi qu’au cours des années 80, le volume rédactionnel traitant de l’immigration dans la presse écrite française augmente, que les catégories qui la désignent changent (de "travailleurs immigrés" à "Beurs, clandestins, musulmans")

d’identité : implications stratégiques et opérationnelles Chapitre 7 ■ La création La nature des activités créatrices Gérer le produit L’esthétique de la marque Les marques et l’art Chapitre 8 ■ La communication Obsolescence des « 4 P » La publicité Relations publiques, création d’événements, sites Internet et opérations promotionnelles La place du produit Comportement de l’entreprise Consommateurs réels Qu’est-ce qu’une bonne communication ? VI TABLE DES MATIÈRES Chapitre 9 ■

informatique et dans la théorie du contrôle, ce sont ces capteurs qui fournissent les entrées, tandis que les effecteurs fournissent les sorties. Une instance de ce schéma perception/action est par exemple la communication entre agents. A partir de cette analyse, on obtient l'architecture de base d'un système intelligent si on ajoute comme troisième composante l'état interne dans lequel l'agent se trouve à un instant donné. Les actions entreprises par l'agent sont alors fonction de cet état interne, qui est

comme un contrat narratif. 2. Préciser les notions de cible marketing, de cible de communication et de cœur de cible de la marque. 3. Développer le contenu des valeurs narratives et le rôle de l’histoire et de la géographie de la marque. 4. Analyser les dernières tendances publicitaires. 5. Expliquer et développer le niveau narratif de la marque en analysant l’efficacité de son schéma fondé sur les travaux des linguistes. C omme l’exprime J.-N. Kapferer1, « une marque qui resterait

du concept d’opinion publique .............. 4.1.1. Un critère de rationalité : l’opinion publique est (ou devrait être) une opinion consciente et informée ................................................................ 4.1.2. Un critère de publicité : l’opinion publique est (ou devrait être) une opinion concertée .................... 4.1.3. Un critère d’effectivité : l’opinion publique est (ou devrait être) une opinion organisée .................... 4.1.4. Un critère d’authenticité : l’opinion

(Art L 122-4) et constitue une contrefaon rŽprimŽe par le Code pŽnal. ¥ Seules sont autorisŽes (Art L 122-5) les copies ou reproductions strictement rŽservŽes ˆ lÕusage privŽ du copiste et non destinŽes ˆ une utilisation collective, ainsi que les analyses et courtes citations justifiŽes par le caractre critique, pŽdagogique ou dÕinformation de lÕÏuvre ˆ laquelle elles sont incorporŽes, sous rŽserve, toutefois, du respect des dispositions des articles L 122-10 ˆ L 122-12 du mme Code, relatives ˆ

un même produit à des catégories de consommateurs différents surtout dans un environnement de plus en plus concurrentiel ? - Comment la marque peut servir l’entreprise sans que celle-ci ne double ses efforts en terme de dépenses marketing, de publicité et de recherche ? C’est à toutes ces questions qu’on va essayer de répondre dans notre mémoire, et plus particulièrement l’étude de cas qui va porter sur l’Oréal.

l’esthétique et de la fonctionnalité, mais aussi de stratégies de plus en plus complexes, peu enseignées dans les écoles de design, qui sont davantage dans l’application et les techniques, ou dans les écoles de commerce, qui lui préfèrent souvent la publicité et l’achat d’espace. C’est le fait de cabinets, de consultants indépendants ou d’agences dites « de design » de gérer le design de communication. Le design de communication est devenu global : lorsqu’on travaille à un logotype d’entreprise, le site

l’esthétique et de la fonctionnalité, mais aussi de stratégies de plus en plus complexes, peu enseignées dans les écoles de design, qui sont davantage dans l’application et les techniques, ou dans les écoles de commerce, qui lui préfèrent souvent la publicité et l’achat d’espace. C’est le fait de cabinets, de consultants indépendants ou d’agences dites « de design » de gérer le design de communication. © Groupe Eyrolles Le design de communication est devenu global : lorsqu’on travaille à un logotype