Analyse Sémiologique Du Personnage

L’ENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET DE LA RECHERCHE SCIENTIFIQUE DE LA REPUBLIQUE DE COTE D’IVOIRE UNIVERSITE de cocody-abidjan UFR. INFORMATION COMMUNICATION ET ARTS CERCOM ANNEE ACADEMIQUE : 2009 – 2010 MINI MEMOIRE DE MAÎTRISE ANALYSE SEMIOLOGIQUE DES COSTUMES DANS CARAMEL OU LE DESTIN CONTRARIE D’HENRI DUPARC Etudiant Sous la Direction de KOUASSI Charles Dr. A. KAKOU REMERCIEMENT Je

opérateur du PN2 et le soldat sujet d’état et sujet opérateur du PN3 (La quête matérielle). Rappelons que pour un même personnage on enregistre plusieurs rôles : Personnage Le pauvre Le cheikh Le soldat Rôles Sujet d’état du PN1 Sujet opérateur du PN1 Sujet d’état du PN2 Sujet opérateur du PN2 Sujet d’état du PN3 Sujet opérateur du PN3 Dans ce récit, nous avons reconnu des personnages qui assurent les rôles actantiels nécessaires aux différents programmes narratifs. Nous les rappelons rapidement dans

nom de l’auteur de l’œuvre (Victor Hugo), et son titre (Le dernier jour d’un condamné). En bas c’est l’intitulé de la maison d’édition (Collection Al Ouma). L’image, qui est un dessin, est dite figurative parce qu’elle contient des objets et des personnages. On voit une guillotine (en premier plan), un soldat de garde sur son cheval (deuxième plan), un condamné à mort à genou et le bourreau qui le tient. Juste à côté, on aperçoit le curé et un homme habillé en bleu et porte un chapeau. L’objet et les

INTRODUCTION Les images constituent de véritable moyen de communication .Ainsi à l’instar des images fixes elles referment des messages plus ou moins voiler qu’il faut décoder afin de les comprendre . I/ DEFINITION 1-Analyse formelle L’Analyse formelle est l’étude basée sur la configuration générale d’un être où d’un élément .Cette étude peut ne pas concerner le sens de l’image. Ainsi, en art plastique, l’analyse formelle est une étude des parties essentielles qui constituent la

envisagent le héros sous sa grandeur extraordinaire ou celle du personnage principal de l’œuvre, son appréhension dans les œuvres dramatiques suggère plusieurs voies. Il est tantôt saisi à partir de constantes historiques, de la fable ou par filature statistique, tantôt par des capteurs sociocritiques ou sémiologiques dans le sillage de son action.5- Objectifs Objectif général : A la fin, les apprenants doivent être capables de lire et analyser l’héroïsme dans une œuvre théâtrale.Objectifs spécifiques :

narration) est la discipline qui étudie les techniques et les structures narratives mises en œuvre dans les textes littéraires. Sommaire [masquer] • 1 Histoire de la narratologie • 2 Le personnage • 3 Les différents modèles d'interprétation des œuvres o 3.1 Le modèle sémiotique o 3.2 Le modèle sémiologique o 3.3 Le modèle sémio-pragmatique o 3.4 Les actions • 4 L'analyse de Genette o 4.1 Le temps narratif o 4.2 Les moments de la narration o 4.3 Les modes narratifs et les points de vue

 SOMMAIRE Introduction I.Analyse sémiologique 1) Affiche Renault 2) Affiche Subaru II. Analyse du discours 1) Affiche Renault 2) Affiche Subaru III. Analyse de l'image 1) Affiche Renault 2) Affiche Subaru Conclusion Annnexes INTRODUCTION Nous sommes quotidiennement au contact d'images et d'affiches publicitaires. Bien que la plupart d'entre nous n'en ai pas conscience, ces images ont un agencement spécifique. Une affiche publicitaire n'est pas un simple regroupement d'éléments

Philippe Hamon Pour un statut sémiologique du personnage In: Littérature, N°6, 1972. Littérature. Mai 1972. pp. 86-110. Citer ce document / Cite this document : Hamon Philippe. Pour un statut sémiologique du personnage. In: Littérature, N°6, 1972. Littérature. Mai 1972. pp. 86-110. http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/litt_0047-4800_1972_num_6_2_1957 Philippe Hamon, Rennes. POUR UN STATUT SÉMIOLOGIQUE DU PERSONNAGE t Superstitions littéraires — j'appelle

le traitement interprétatif à réserver aux êtres nommés dans les discours. C’est ici que les études que Saussure a consacrées aux récits mythiques se présentent propices. Au travers des légendes (auxquelles nous pouvons ajouter les contes), des personnages en apparence enracinés dans une réalité historique (avérée ou simplement supposée) se révèlent en fait être des signes, en représentant plus qu’eux-mêmes, en tenant le rôle de symboles. En passant à la limite, nous pourrions nous demander dans quelle

Communication Commerciale Fondements psychologiques de la communication publicitaire : - l'identification : capacité de l'individu à s'identifier aux personnages présents dans le message, soit en relation avec son « moi idéal », soit en relation avec sa propre image telle qu'il la ressent. - la projection : consommateur a tendance à reporter sur d'autres le comportement qu'il a adopté (bouche à oreille) - le transfert : recherche de satisfaction d'un besoin fortement ressenti (elubiol