ô Prison Douce De Du Bellay

et qui, après la guerre, fut couverte de croix gammées parce que le cordonnier avait été, paraît-il, collaborateur. Je me souviens qu'un coureur de 400 mètres fut surpris en train de voler dans les vestiaires d'un stade (et que, pour éviter la prison, il fut obligé de s'engager en Indochine). Je me souviens du jour où le Japon capitula. Je me souviens des scoubidous. Je me souviens que j'avais commencé une collection de boîtes d'allumettes et de paquets de cigarettes. Je me souviens

77. Sur la définition de la "modernité" baudelairienne, voir W. Benjamin, Charles Baudelaire, un poète lyrique à l'apogée du capitalisme; H. Friedrich, Structures de la poésie moderne; T. W. Adorno, Théorie esthétique, Klincksieck, 1974, p. 35-36; O. Paz, "Présence et présent", Preuves, n° 207, mai 1968, p. 7 à 15; G. Blin, Résumés de cours, Annuaire du Collège de France, 1969, p. 523 à 534. 78. Pl. II, p. 666-667. 79. Le Peintre de la vie moderne, Pl. II, p. 691. 80. Enivrez-vous, Le Spleen

? Qu’ai-je fait ? Que dois-je faire encore ? Quel transport me saisit ? Quel chagrin me dévore ? Errante, et sans dessein, je cours dans ce palais. Ah ! Ne puis-je savoir si j’aime ou si je hais ? Jean Racine, Andromaque, 1667. Ex. : CLINDOR, en prison. Aimables souvenirs de mes chères délices, Qu’on va bientôt changer en d’infâmes supplices, Que, malgré les horreurs de ce mortel effroi, Vous avez de douceurs et de charmes pour moi ! L’apostrophe Le personnage s’adresse au personnage ou à une figure

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joyeuse –, elle peut même être amusante, mais elle n’est pas drôle. » Robert Solé (22 mai 2009) Dans les coulisses de la fiction Bernard Pingaud construit un subtil jeu de miroir entre l’auteur, le narrateur, le lecteur et le critique. O n aura fait un grand pas dans l’intelligence de la littérature, et donc dans le désir entretenu à son endroit, lorsqu’on aura cessé de considérer le roman comme une forme littéraire naturelle, allant de soi, une manière commode de (se) raconter

joyeuse –, elle peut même être amusante, mais elle n’est pas drôle. » Robert Solé (22 mai 2009) Dans les coulisses de la fiction Bernard Pingaud construit un subtil jeu de miroir entre l’auteur, le narrateur, le lecteur et le critique. O n aura fait un grand pas dans l’intelligence de la littérature, et donc dans le désir entretenu à son endroit, lorsqu’on aura cessé de considérer le roman comme une forme littéraire naturelle, allant de soi, une manière commode de (se) raconter

est question d’amour et de mort, de vérité et de mensonge ; l’Histoire est présente et la mémoire vive ; la narration, enfin, est limpide, cohérente. Il se trouve donc que, pour les besoins de sa cause, Bernard Pingaud a éprouvé le désir, ou res- O senti la nécessité, de déplacer ses pions selon les lois d’un jeu qu’il a lui-même inventé. S’il fallait expliquer en peu de mots son projet, et par là sa méthode, on pourrait dire qu’il a voulu dramatiser, en plus de l’intrigue, la technique qui

Signe de mort prochaine (l. 4-5). Ce sont des phrases nominales, dont le noyau est le nom signe. © Hatier, Méthodes & Pratiques, Français 2de / 1re, 2011 – Photocopies autorisées c. Les phrases simples de l’extrait sont : Elle se fait presque douce. Signe de décrépitude. Signe de faiblesse. Signe de mort prochaine. La torture a disparu. La roue a disparu. La potence a disparu. Chose étrange ! la guillotine est un progrès (l. 3-7). Seule la première phrase est complexe : Que les criminalistes

succession de péripéties, le voilà persuadé que Suzanne est sur le point de se donner au comte auquel elle a donné rendezvous : Figaro s’apprête à se cacher pour les surprendre. Figaro, seul, se promenant dans l’obscurité, dit du ton le plus sombre : O femme ! femme ! femme ! créature faible et décevante ! … nul animal créé ne peut manquer à son instinct : le tien estil donc de tromper ? … Après m’avoir obstinément refusé quand je l’en pressais devant sa maîtresse ; à l’instant qu’elle me donne sa

Signe de mort prochaine (l. 4-5). Ce sont des phrases nominales, dont le noyau est le nom signe. © Hatier, Méthodes & Pratiques, Français 2de / 1re, 2011 – Photocopies autorisées c. Les phrases simples de l’extrait sont : Elle se fait presque douce. Signe de décrépitude. Signe de faiblesse. Signe de mort prochaine. La torture a disparu. La roue a disparu. La potence a disparu. Chose étrange ! la guillotine est un progrès (l. 3-7). Seule la première phrase est complexe : Que les criminalistes