émile Nelligan La Passante

contredit nullement l'expansion de l'encyclopédie. Chaque répétition ajoute au nom une autre réalité, une autre référence, une autre signification. Dans les «Trois paragraphes sur la peinture[18]» et dans les quatorze mentions subséquentes, le nom «Paul-Émile Borduas» désigne toujours le créateur de l'Étoile noire et l'auteur du Refus global, mais il acquiert dès sa deuxième mention dans «Borduas s'humanisera»[19] un sens nouveau, transformateur du sens premier. A la référence historique s'en ajoute une

première « autoroute de contournement » est l'autoroute 640, située sur la rive-nord de Montréal, passant parRepentigny, Terrebonne, Boisbriand et Saint-Eustache. Toutefois, elle n'est pas une véritable autoroute de contournement, car elle n'est pas raccordée à l'autoroute 40 à l'ouest, vers Pointe-Calumet. L'autre autoroute de contournement est l'autoroute 30, située sur la rive-sud de Montréal, passant par Brossard, Châteauguay, Beauharnois et Les Cèdres, permettant d'éviter les zones plus souvent

les syllabes sont plus nombreuses que les vers dans une strophe) Charleroi, de Paul Verlaine (extrait) Dans l’herbe noire Les Kobolds vont. Le vent profond Pleure, on veut croire. Quoi donc se sent ? L’avoine siffle. Un buisson gifle L’oeil au passant. Plutôt des bouges Que des maisons. Quels horizons De forges rouges ! Poème symboliste évoquant un voyage en train à travers la campagne. La pie, de Raoul Bécousse La pie sur son arbre l’hiver la regarde et rit de se voir comme elle noir et blanc

/navigation/, /concret/, etc.). Une isotopie est constituée par la répétition d’un même sème dans au moins deux positions. Par exemple, dans « Ce fut un grand Vaisseau taillé dans l’or massif / Ses mâts touchaient l’azur sur des mers inconnues » (Émile Nelligan, « Le vaisseau d’or »), les mots « Vaisseau », « mâts » et « mers » contiennent, entre autres, le sème /navigation/ dont la répétition forme l’isotopie /navigation/. La convention symbolique qui figure dans le tableau plus bas permet de distinguer

lecteur à partir des indices. Le lecteur découvre le personnage à travers : “ son identité : nom symbolique ou non, état civil, anonymat (K. dans Le Procès de Kafka, 1925) ; Ex. : « épouser Félicien d’Hautecœur, un jeune riche à cinquante millions » (Émile Zola, Le Rêve, 1888). Le prénom signifie « bonheur ». La particule aristocratique promet l’ascension sociale ; la formation du nom à partir de « cœur », l’amour. “ ses caractéristiques : présence d’indices descriptifs ou absence significative de toute

romanciers, les poètes, les historiens, les éducateurs et les musiciens ont une influence considérable sur la culture. Parmi les hommes et les femmes de lettres, citons Stephen Leacock, Louis Hémon, sir Charles G. D. Roberts, Pauline Johnson, Émile Nelligan, Robertson Davies, Margaret Laurence et Mordecai Richler. Des musiciens comme sir Ernest MacMillan et Healey Willan sont connus au Canada et dans le monde entier. Des écrivains comme Joy Kogawa, Michael Ondaatje et Rohinton Mistry diversifient

présentation est vraiment linéaire - [...] - l’étudiant lit d’abord le premier élément qu’il tente de compléter. Après avoir émis une réponse, il obtient sa confirmation en consultant la clé de correction. Il continue alors la lecture du texte en passant à un autre élément. Le texte linéaire est constitué d’un certain nombre de séquences contenant chacune un certain nombre d’éléments - on pourrait établir un parallèle entre les paragraphes d’un volume et les séquences d’un programme linéaire d’une

romanciers, les poètes, les historiens, les éducateurs et les musiciens ont une influence considérable sur la culture. Parmi les hommes et les femmes de lettres, citons Stephen Leacock, Louis Hémon, sir Charles G. D. Roberts, Pauline Johnson, Émile Nelligan, Robertson Davies, Margaret Laurence et Mordecai Richler. Des musiciens comme sir Ernest MacMillan et Healey Willan sont connus au Canada et dans le monde entier. Des écrivains comme Joy Kogawa, Michael Ondaatje et Rohinton Mistry diversifient

cette perspective, est très éclairante et riche d’enseignements. L’engagement y emprunte des formes multiples, de l’appel à la réflexion, plus traditionnel, à la prise de position la plus explicite sur le mode extrême de l’agitation-propagande, en passant par les voies de l’activisme communautariste et du théâtre de rue. Dans ses divers aspects, il exprime les deux grandes tendances entre lesquelles l’art, inspiré par une volonté de transformation du monde, apparaît partagé : l’intervention oblique