écrire Manifeste

être dérangé, dans une cahute masquée artificiellement de broussailles, à la lisière d’un bois, et d’où je pourrais, tout en m’occupant par ailleurs à mon gré, chasser au grand-duc. (Était-il possible qu’il en fût autrement, dès lors que je voulais écrire Nadja ? ) » (André BRETON, Nadja, p. 24.) — Question : « une cahute masquée artificiellement de broussailles, à la lisière d’un bois » : est-ce là la métaphore du dispositif d’écriture, de la disposition d’esprit de Breton face au monde et à l’écriture

révélation de l'opéra wagnérien, découvert lors d'une représentation de Parsifal[6]. En 1930, Louis Poirier est admis à l'École normale supérieure. C'est à cette époque qu'il découvre le surréalisme, à travers quelques ouvrages d'André Breton : Nadja, le Manifeste du surréalisme, peut-être aussi Les Pas perdus[7]. Autre découverte, d'une toute autre nature, mais elle aussi marquante à sa façon : celle de l'idéologie nazie, par l'intermédiaire d'un groupe d'étudiants allemands à l'occasion d'un voyage scolaire

romanesques. Après le ‎triomphe du roman au XIXème siècle avec le roman réaliste, les auteurs cherchent à faire éclater les ‎formes et proposent des innovations. – ce siècle sera le siècle de la négation et de la recherche constante du roman. « Le manifeste du surréalisme » s’attaque presque violement contre le roman réaliste – le réel se construit par l’activité libre de l’esprit, non par le vœux/décision/caprice de l’artiste. Pour Paul Valery, étant donné le fait que la marquise est sortie en 5 heures

dans un musée de Berlin-Est, une machine à écrire : une Erika portable d’un modèle courant des années 30, laquelle, selon l’étiquette attenante, avait été utilisée dans les imprimeries clandestines de la résistance au nazisme. Peut-être ce qui était écrit sur l’étiquette n’était-il pas vrai, mais de toute façon j’en ai été ému. Le dimanche précédent, en revanche, j’avais vu, sur l’inventaire d’un marchand des Puces de Berlin-Ouest, une machine à écrire de la même marque et plus ou moins du même modèle

aller ainsi de Nadja, en raison d'un des deux principaux impératifs « anti-littéraires » auxquels cet ouvrage obéit : de même que l'abondante illustration photographique a pour objet d'éliminer toute description — celle-ci frappée d'inanité dans le Manifeste du surréalisme —, le ton adopté pour le récit se calque sur celui de l'observation médicale, entre toutes neuropsychiatrique, qui tend à garder trace de tout ce qu'examen et interrogatoire peuvent livrer, sans s'embarrasser en le rapportant du moindre

dans un musée de Berlin-Est, une machine à écrire : une Erika portable d’un modèle courant des années 30, laquelle, selon l’étiquette attenante, avait été utilisée dans les imprimeries clandestines de la résistance au nazisme. Peut-être ce qui était écrit sur l’étiquette n’était-il pas vrai, mais de toute façon j’en ai été ému. Le dimanche précédent, en revanche, j’avais vu, sur l’inventaire d’un marchand des Puces de Berlin-Ouest, une machine à écrire de la même marque et plus ou moins du même modèle

explore l’esprit de l’homme. Son évolution se traduit par la violence et le désordre des jeunes qui rejettent tout, par l’importance donnée au subconscient. Le XXème siècle a également vu naître beaucoup d’écoles littéraires qui ont toutes eu leurs manifestes et leurs revues mais qui n’ont connu qu’un succès de courte durée. C’est aussi au XXème siècle que la littérature et les beaux arts se sont influencés plus que jamais. 2. La poésie avant 1914. Le début du XXème siècle est caractérisé par l’influence

dans Flournoy, p.105 et reprise dans Minotaure, p.56 Dans un article intitulé « Le message automatique », paru dans le numéro 3-4 de MInotaure en décembre 1933 (pp.54-65), André Breton était revenu sur cette pratique, largement théorisée dans le Manifeste du surréalisme de 1924, et l'avait explicitement reliée aux expériences médiumniques dont la fin du XIXe et le début du XXe siècle avaient laissé de larges comptes rendus : l'article en proposait une anthologie bien informée. Il était illustré d'un

très dangereux. Dans les années soixante, Olivetti constata que son modèle de machine à écrire grand public de style moderne et reconnu comme tel (les machines à écrire Olivetti ont été exposées au musée d’art moderne de New York), connaissait un succès relatif en Europe, mais n'en avait aucun aux ÉtatsUnis. Le consommateur américain voulait une machine à écrire robuste et solide, modèle que les Européens trouvaient laid. La laideur et le poids étaient considérés comme des

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