Victor Hugo Oui Je Suis Le Rêveur

Victor HUGO Le dernier jour d’un condamné PRÉFACE DE LA PREMIÈRE ÉDITION Il y a deux manières de se rendre compte de l'existence de ce livre. Ou il y a eu, en effet, une liasse de papiers jaunes et inégaux sur lesquels on a trouvé, enregistrées une à une, les dernières pensées d'un misérable ; ou il s'est rencontré un homme, un rêveur occupé à observer la nature au profit de l'art, un philosophe, un poète, que saisje ? dont cette idée a été la fantaisie, qui l'a prise ou plutôt s'est laissé

était juste, parce que tu étais le plus fort. Eh bien ! Iphicrate, Eh ! ne sais-tu pas que je t'aime ? tu vas trouver ici plus fort que toi ; on va te faire esclave à ton tour ; on te dira aussi que cela est juste, et nous verrons ce que tu Arlequin Oui ; mais les marques de votre amitié tombent toujours sur mes penseras de cette justice-là ; tu m'en diras ton sentiment, je épaules, et cela est mal placé. Ainsi, tenez, pour ce qui est de nos t'attends là. Quand tu auras souffert, tu seras plus raisonnable

ans : deux mille cinq cents élèves, à peu près, dont un certain nombre en « grande difficulté », selon l’expression consacrée. Et tous deux sont pères de famille. « Le prof a dit que… », ils connaissent. L’espoir placé par le cancre dans la litanie, oui… Les mots du professeur ne sont que des bois flottants auxquels le mauvais élève s’accroche sur une rivière dont le courant l’entraîne vers les grandes chutes. Il répète ce qu’a dit le prof. Pas pour que ça ait du sens, pas pour que la règle s’incarne

présentation d’un objet important pour la suite de l’intrigue : L’atelier où ceci se passait était une salle oblongue, un long parallélogramme percé de fenêtres sur ses deux grands côtés, et de deux portes qui se regardaient à ses deux extrémités. (Victor Hugo, le Dernier jour d’un condamné, 1829) Pour intégrer la description à la narration, le narrateur* peut utiliser le jeu des focalisations* ; l’élément décrit est par exemple vu par un personnage particulier : Rastignac, resté seul, fit quelques

102) - «fantastiquement» (page 114) - «accordailles» (page 115) - «se marier à l’encontre de quelqu’un» (page 116) - «dissiper de tels prestiges» (page 120). Sa syntaxe est parfois étonnante : «aimait M. de Chateaubriand de ce qu’il avait nommé Victor Hugo un enfant sublime» (page 54) - «“Plût à Dieu qu’il fût mieux traité que lui”, disait M. du Châtelet» (page 57 : style indirect libre là où il faudrait le style direct) - «Naïs fut aimée comme tout jeune homme aime la première femme qui le flatte»

VICTOR HUGO LE DERNIER JOUR D’UN CONDAMNÉ BIBEBOOK VICTOR HUGO LE DERNIER JOUR D’UN CONDAMNÉ 1829 Un texte du domaine public. Une édition libre. ISBN—978-2-8247-1072-3 BIBEBOOK www.bibebook.com À propos de Bibebook : Vous avez la certitude, en téléchargeant un livre sur Bibebook.com de lire un livre de qualité : Nous apportons un soin particulier à la qualité des textes, à la mise en page, à la typographie, à la navigation à l’intérieur du livre, et à la cohérence

102) - «fantastiquement» (page 114) - «accordailles» (page 115) - «se marier à l’encontre de quelqu’un» (page 116) - «dissiper de tels prestiges» (page 120). Sa syntaxe est parfois étonnante : «aimait M. de Chateaubriand de ce qu’il avait nommé Victor Hugo un enfant sublime» (page 54) - «“Plût à Dieu qu’il fût mieux traité que lui”, disait M. du Châtelet» (page 57 : style indirect libre là où il faudrait le style direct) - «Naïs fut aimée comme tout jeune homme aime la première femme qui le flatte»

102) - «fantastiquement» (page 114) - «accordailles» (page 115) - «se marier à l’encontre de quelqu’un» (page 116) - «dissiper de tels prestiges» (page 120). Sa syntaxe est parfois étonnante : «aimait M. de Chateaubriand de ce qu’il avait nommé Victor Hugo un enfant sublime» (page 54) - «“Plût à Dieu qu’il fût mieux traité que lui”, disait M. du Châtelet» (page 57 : style indirect libre là où il faudrait le style direct) - «Naïs fut aimée comme tout jeune homme aime la première femme qui le flatte»

signifie l'arrivée de l'obscurité et, avec elle, la mort. Donc, la longueur de la dernière phrase, la nature de la rime embrassée, qui crée un sentiment de fermeté, signifie la fin de la journée et la fin de la vie. L'usage du paysage brumeux et rêveur de l'automne de l'aube au crépuscule, ces images indistinctes, voilées, larmoyantes, plus que les mots des vers, crée un effet émotionnel plutôt qu'intellectuel. Verlaine, n'analyse pas ses sentiments dans sa poésie, mais il les fait sentir par les

: « Bouvard » ; pendant que celui-ci distinguait aisément dans la casquette du particulier en redingote le mot : « Pécuchet ». — « Tiens ! » dit-il « nous avons eu la même idée, celle d’inscrire notre nom dans nos couvre-chefs. » — « Mon Dieu, oui ! on pourrait prendre le mien à mon bureau ! » — « C’est comme moi, je suis employé. » Alors ils se considérèrent. L’aspect aimable de Bouvard charma de suite Pécuchet. Ses yeux bleuâtres, toujours entreclos, souriaient dans son visage coloré.