Vermillon

non, mais d'Amour la cachette, D'où ce garçon de sa petite main Lâche cent traits, et jamais un en vain, Que par les yeux droit au coeur il ne touche. Hélas ! Janet, pour bien peindre sa bouche, A peine Homère en ses vers te dirait Quel vermillon égaler la pourrait, Car pour la peindre ainsi qu'elle mérite, Peindre il faudrait celle d'une Charite. Peins-la-moi donc, qu'elle semble parler, Ores sourire, ores embaumer l'air De ne sais quelle ambrosienne haleine. Mais par sur tout fais

japonais sont essentiellement figuratifs, tels que fleurs (surtout la chrysanthème qui est la fleur nationale), paysages, animaux (poisson, chat papillon...).
L'un des principaux colorants utilisés est bien évidemment l'encre de Chine, mais aussi le vermillon. Les aiguilles utilisées sont en acier et fixées à un manche en os à l'aide d'un fil de soie.
Dans la tribu japonaise de “Aïnous”, le tatouage existait depuis la préhistoire, et essentiellement sur le visage féminin. Cette tradition existe toujours

passion nationale, Arthème Fayard, coll. L'esprit de la cité, Baillet (Adrien), Vie de Monsieur Descartes (1e éd., 2 tomes, Paris, chez Daniel Horthemels, 1691), réimpressions : Olms, New York, 1972 ; La Table Ronde, collection La Petite Vermillon, 1992 (reprint de l’édition de 1693 : Abrégé de la Vie de Monsieur Des-Cartes) Beaune (Jean-Claude), L’Automate et ses mobiles, Flammarion, 1980 Belaval (Yvon), Leibniz critique de Descartes, Gallimard, 1961, nouvelle éd., collection

minéral : depuis le charbon de bois et les terres diversement colorées (la plupart doivent leur teinte au fer) jusqu’aux couleurs plus vives comme le cinabre, l’azurite, la malachite, le réalgar, l’orpiment, le lapis – lazuli, etc. Cinabre – (rouge vermillon) Les premiers pigments synthétiques sont du reste d’origine minérale, le blanc de plomb (céruse) est connu depuis 2500 ans. Le procédé pour l’obtenir est resté quasiment inchangé jusqu’au début du XIXème siècle : on plaçait des lames de plomb

Édouard, Les terres magnétiques, 2007, Seuil Golding William, Sa majesté des mouches, 1954, Folio-Gallimard Homère, L'Odyssée, La Découverte Huxley Aldous, Île, 1962, Le Livre de Poche Kauffmann Jean-Paul, L'Arche des Kerguelen, 1993, La Petite Vermillon Kauffmann Jean Paul, La chambre noire de Longwood, 1997, Folio-Gallimard Leblanc Maurice, L'île aux trente cercueils, 1919, Le Livre de Poche Le Clézio Jean-Marie-Gustave, Le chercheur d'or, 1985, Folio-Gallimard Lehane Dennis, Shutter Island, 2003

japonais sont essentiellement figuratifs, tels que fleurs (surtout la chrysanthème qui est la fleur nationale), paysages, animaux (poisson, chat papillon...). L'un des principaux colorants utilisés est bien évidemment l'encre de Chine, mais aussi le vermillon. Les aiguilles utilisées sont en acier et fixées à un manche en os à l'aide d'un fil de soie. Dans la tribu japonaise de “Aïnous”, le tatouage existait depuis la préhistoire, et essentiellement sur le visage féminin. Cette tradition existe toujours

depuis le charbon de bois et les terres diversement colorées (la plupart doivent leur teinte au fer) jusqu’aux couleurs plus vives comme le cinabre, l’azurite, la malachite, le réalgar, l’orpiment, le lapis – lazuli, etc. Cinabre – (rouge vermillon) Les premiers pigments synthétiques sont du reste d’origine minérale, le blanc de plomb (céruse) est connu depuis 2500 ans. Le procédé pour l’obtenir est resté quasiment inchangé jusqu’au début du XIXème siècle : on plaçait des lames de plomb

magnétite noire (Fe3O4). Cette technique a connu son apogée avec les anciens Grecs comme le montrent les superbes vases exposés dans nos musées. Pendant longtemps, l'homme a utilisé des pigments naturels d'origine minérale (bleu du lapis lazuli, cinabre vermillon HgS), animale (pourpre du murex, carmin de cochenille) ou végétale (rouge garance, bleu indigo). La véritable révolution a eu lieu dans la deuxième moitié du XIXe siècle avec la synthèse de la mauvéine par Henry Perkin en 1856. Là encore, la couleur

l'opposition aux nuances de la palette impressionniste, le goût du monumental, le refus de l'évocation réaliste de la nature et les recherches de transpositions de la couleur. On trouve des visions féériques et multicolores de ciels verts, de fleurs rouges vermillon, d'arbres couleur citron, de visages vert émeraude et ceci, dans l'intention de substituer aux harmonies mesurées mais conventionnelles de l'écriture traditionnelles, des polyphonies colorées par l'emploi de la couleur telle que sortie des tubes

L'oiseau bleu Mon oiseau bleu1a le ventre tout bleu Sa tête est d’un vert mordoré Il a une tache noire sous la gorge Ses ailes sont bleues avec des touffes de petites plumes jaune doré Au bout de sa queue il y a des traces de vermillon Son dos est zébré de noir et de vert Il a le bec noir les pattes incarnat et deux petits yeux de jais2 Il adore faire trempette se nourrit de bananes et pousse un cri qui ressemble au sifflement d’un tout petit jet de vapeur On le nomme le septicolore