Ver de Pompéi

l’artiste « technè » doit avoir un savoir faire, il n’est pas un « artisan ». C’est quelqu’un qui est reconnu, il signe son œuvre. 1.2 L’art romain, est-il une pâle copie? L’opinion qui étaient : — Les Verrines, Cicéron (seconde action contre Verrès.), Verrès – gouverneur de province de Sicile, soupçonné de vols d’œuvres d’art grecques. Cicéron : c’est grave de voler de l’art grec. Au Sicile les œuvres grecques sont les objets cultes. A la foi on constate de irréligion de l’art grec pour atteinte

spécialistes, au 21 décembre 2012 de notre calendrier grégorien, et marque le début d’une nouvelle ère pour les Mayas… © CNRS, Dailymotion Tous les liens donnés dans le texte parlant d’Alan Turing ou de Nicolay Kardashev sont bien sûr sérieux. Des trous de ver existent peut-être, mais ils ne font peser aucun risque sur la Terre. Il n’y a pas non plus de stèle maya sur Mars, et Ettore Majorana n’a jamais décodé de textes mayas parlant de la physique des neutrinos... Les mystères de l'écriture maya Ce n’est

de la pierre (très résistant). MAIS : la dernière couche d’enduit doit être encore humide avant de peintre sinon il n’y a pas de réaction chimique. Ca doit être rapide, on n’a pas le droit à l’erreur. Ex : * la fresque de la villa des mystères à Pompéi (1er siècle ANC) Rituel initiatique ? * Michel-Ange, la création d’Adam (16è siècle) 3 : la peinture à l’eau. C’est assez vaste, il existe plusieurs sortes : • gouache • aquarelle La peinture est faite à partir de pigments mélangés avec un

tout les villages en possédaient un, les bains publics ou privés, les théâtres (mais très peu retrouvés), contextes de village évoluent, la ville est toujours en mouvement contrairement à Pompéi, très peu de couches stratigraphiques. Dépôt de fondation. Le Fayoum, on a retrouvé un atelier de fausse monnaie et de verres incrustés, construction en briques crues, ce village s'organise autour du sanctuaire où on peut y voir leurs statues de culte. Des complexes balnéaires, un secteur artisanal, dieux grecs

métaphores variées dans son effort d’approcher cet appareil psychique. La métaphore qui répond au mieux aux modes d’inscription du passé dans l’appareil psychique (mémoire) est la métaphore archéologique de Rome et Pompéi: Rome, la multiplicité de couches mais toujours parcellaires; Pompéi, l’intégralité préservée mais alors singulière. Selon Freud, ces deux régimes de temporalité distincts, illustrent complémentairement le fonctionnement de l’appareil psychique. Le rêve du fonctionnement sera de les

cuirasses faites de plusieurs épaisseurs de papier, utilisés jusqu’à la dynastie des Quing qui protégeaient de presque toutes les armes existantes. L’utilisation de l’écorce de mûrier vient de l’industrie de la soie – autre invention chinoise – puisque le ver à soie, on le sait, se nourrit des feuilles du mûrier. De l’utilisation de l’écorce pour la fabrication de vêtements on retiendra que Otzi, la momie retrouvée il y a quelques années en Autriche, portait des vêtements en écorce 3300 ans avant notre ère

1991. (FA 260 A3 CHO) Cornell T. & Matthews J., Atlas du monde romain, Paris, 1984. (FA 260 A3 COR) Cunliffe, B., Rome and her Empire, Rome, 1978. De Vos A. & M., Pompei, Ercolano, Stabia (Guide Archeologiche Laterza), Bari, 1982. (FA 240 H4.4 POM VOS) La grandeur de Rome, Genève, 1974. (FA 260 A5 GRA) Grant M., Cities of Vesuvius: Pompeii and Herculaneum, Londres, 1971. (FA 240 H4.4 POM GRA) Gros P. & Torelli M., Storia dell’urbanistica. Il mondo romano, Bari, 1992. (FA 260 C GROS) Kähler (H.), Rome

Victor Hugo et d’un romantique échevelé (se distinguant nettement, même s’il est vrai que ses poèmes des années 1830 sont marqués par une thématique sombre, voir par un humour macabre qui caractérise, par exemple, le dialogue entre "la Trépassée et le Ver", dans la Comédie de la mort, des autres romantiques par son souci formaliste, qui annonce celui de Baudelaire et des Parnassiens) et d'un esthète,bprivilégiant d’une manière provocatrice l’esthétique au détriment des autres fonctions de l’œuvre, en

propos de Swann. Mais par opposition à celle du narrateur, l’histoire de Swann est celle d’une vocation créatrice manquée. Swann s’intéresse à la peinture et voudrait être le grand re découvreur de Ver Meer (peintre Hollandais du 17ième siècle) et veut écrire un article de fond analysant l’œuvre peint de Ver Meer, mais il ne l’écrira jamais. Il la manque de peu, il y a beaucoup de hasard en tout ceci. Paradoxalement, c’est sa passion amoureuse pour Odette qui à la fois l’amène aux portes de la création

fourrures étalait des dépouilles d’animaux sans nombre, venues soit de la haute Sibérie, soit des bords de la mer Caspienne. — L’ours blanc, le renard bleu, l’hermine, étaient les moindres curiosités de cette incomparable exhibition; plus loin, les verres de Bohême aux mille couleurs éclatantes, montés, festonnés, gravés, incrustés d’or, s’étalaient — 27 — 5 10 15 2 5 10 15 20 25 ANGÉLIQUE. sur des rayons de planches de cèdre, — comme les fleurs coupées d’un paradis inconnu. Une plus modeste