Velours

graisseuses, comme elle en arrivait à porter des jupes fendues et à ne plus se laver les oreilles. Même la saleté était un nid chaud où elle jouissait de s’accroupir. Laisser les choses à la débandade, attendre que la poussière bouchât les trous et mît un velours partout, sentir la maison s’alourdir autour de soi dans un engourdissement de fainéantise, cela était une vraie volupté dont elle se grisait. Sa tranquillité d’abord ; le reste, elle s’en battait l’œil.

alitée et porter des corsets. Pour pallier ce manque d'activité, Frida commence à peindre et sa mère lui installe un miroir au-dessus de son lit. C'est ainsi qu'elle commence à réaliser ses célèbres autoportraits, notamment l'Autoportrait à la robe de velours, en 1926. En 1928, elle rencontre le peintre très connu Diego Rivera et lui montre quelques-uns de ses tableaux. C'est le début d'une histoire d'amour tumultueuse.  En 1929, ils se marient et s'installent l'année suivante à San Francisco, où Frida

d’écriture à partir de la nouvelle « Le jour du Président » de Marie NDiaye A quelques minutes de l’arrivée du Président dans l’hôtel de ville, - qui était d’une décoration grandiose, avec des meubles en marbre fabuleux, des moquettes de velours rouge sur lesquelles on se sentait presque voler lorsqu’on posait le pied dessus. Un grand miroir ornait la cheminée et à gauche, on pouvait apercevoir un immense portrait du Président tant adoré de la mère d’Olga – la maman d’Olga aperçu les deux

voir la nuit du monde et ne rien entendre de sa rumeur, tel est le projet mélancolique de qui, sous la richesse apparente, n'entretient jamais que le goût amer de la solitude…" écrit Jean Clair à propos du tableau "La Vue" de Jan Brueghel dit de velours (1617, Musée du Prado, Madrid)(10). Pieter CLAESZNature morte au grand gobelet en or 1624, Gemäldegalerie, Dresden Une nature morte qui est une vanité puisque l'on remarque un crâne au milieu du tableau et que la fuite du temps est compétée par

déterminer l'époque à laquelle se déroule l'histoire grâce à certains indices, comme par exemple le style d'habits de l'époque : ''une demoiselle, habillée de soie, taillant un crayon, pendant que, près d'elle, deux autres dépliaient des manteaux de velours'' ainsi que par ''un marchand de nouveautés'' qui nousindique que le roman se passe lors de l'arrivée des nouveautés à Paris. On peut donc situer ce roman aux environs du XIXème siècles. Ensuite, les personnages représentent tous les milieux sociaux

mort description du lieu comme un lieu sépulcral: couleur noir comme un cimetière: "caveau", "air froid", "dalles descellées, "comme couverte d'une lèpre et toute couturés de cicatrices" (mort vivant), "forme bizarre". un cercueil: "sur un lit de velours, au fond d'une boite en acajou" exiguïté du lieu Conclusion: Le lieu décris dans cette incipit est totalement clos. Le passage est étroit sombre, comme muré par une épaisse muraille. C'est dans ce décors que ce déroulera l'intrigue. Il ne s'agit

parrain mendiant pour que toute sa vie il se souvienne que les pauvres sont ses frères. études de droit, il devient conseiller auprès du parlement de Bordeaux en 1714. Puis hérite de la fortune de son oncle, charge du président à mortier (bonnet de velours) du parlement et du nom de Montesquieu. . "Lettres persanes", qu'il publie anonymement en 1721 en Hollande, il dépeint admirablement, sur un ton humoristique et satirique, la société française à travers le regard de visiteurs perses. Election

air troublant de mystère ; les pièces de drap elles-mêmes, épaisses et carrées, respiraient, soufflaient une haleine tentatrice ; tandis que les paletots se cambraient davantage sur les mannequins qui prenaient une âme, et que le grand manteau de velours se gonflait, souple et tiède, comme sur des épaules de chair, avec les battements de la gorge et le frémissement des reins. Mais la chaleur d'usine dont la maison flambait, venait surtout de la vente, de la bousculade des comptoirs, qu'on sentait

pavé se déroulait avec la rectitude d’une jetée, au milieu de l’embrun aveuglant des ténèbres. L’homme était parti de Marchiennes vers deux heures. Il marchait d’un pas allongé, grelottant sous le coton aminci de sa veste et de son pantalon de velours. Un petit paquet, noué dans un mouchoir à carreaux, le gênait beaucoup ; et il le serrait contre ses flancs, tantôt d’un coude, tantôt de l’autre, pour glisser au fond de ses poches les deux mains à la fois, des mains gourdes que les lanières du vent

surement que tout, à mon amour, te cloue ! Maniant les sortilèges et bravant les tabous Mon œil dans ton œil est un peu Marabout. Cette lueur dans mon œil qui te suit à la trace, Tous les sens aux aguets et la griffe rapace, Fait patte de velours, rejoue et puis se lasse. Mon œil dans ton œil est un félin qui chasse. Cette lueur dans mon œil raconte des histoires De tigres, de sorciers, de fumées qui égarent. Mais ton œil impassible, indifférent miroir. Ton œil dans mon œil ne semble