Velours

aussi luxueuse les unes que les autres , et enfin je suis arrivé à la salle du trône il y avait déjà du monde un gros bonhomme était assis sur le trône il avait l'air un peu bourré , juste au dessus du trône il y avait au plafond un dais de velours rouge , du velours rouge ! Un homme donna l'idée d'arracher le fauteuil , on approuva et on transporta le fauteuil de salle en salle de bras en bras , et tout à coup il passa par la fenêtre et tout le monde éclata de rire , plus personne pouvait s'arrêter

romancière-dramaturge, Nathalie Sarraute n’avait eu, tardivement de son vivant, que les honneurs de la petite salle du Vieux-Colombier, succursale du Français ; et que sa consœur Marguerite Duras n’accéda, elle, qu’une fois morte, aux dorures et velours rouge de la salle Richelieu... Comment alors ne pas se réjouir ? D’autant qu’avec Papa doit manger entre enfin, dans la prestigieuse troupe de la Nation, un acteur noir, Bakary Sangaré, souvent admiré chez Peter Brook. Mais on sait aussi, hélas

En mangeant, j'écoutais l'horloge, - heureux et coi. La cuisine s'ouvrit avec une bouffée, Et la servante vint, je ne sais pas pourquoi, Fichu moitié défait, malinement coiffée Et, tout en promenant son petit doigt tremblant Sur sa joue, un velours de pêche rose et blanc, En faisant, de sa lèvre enfantine, une moue, Elle arrangeait les plats, près de moi, pour m'aiser ; - Puis, comme ça, - bien sûr pour avoir un baiser, - Tout bas : "Sens donc, j'ai pris une froid sur la joue..." Arthur

bizarre » car le château possède de nombreux recoins. Le narrateur se trouve dans la chambre la moins somptueuse du château. L’ambiance générale du château est un peu inquiétant (présence de trophées héraldiques), plutôt sombre et sinistre (rideaux de velours noirs) 6) Un candélabre est un grand chandelier à plusieurs branches qui supporte de nombreuses bougies (L13 et L21) 7) L’action se déroule dans la nuit (L12) (ambiance sinistre et sombre) 8) Avant de voir le tableau

blanc»). L'absence des verbes souligne l’absence de l’action et ainsi l'intemporalité de la mort. Les descriptions (« Assise sur mon bras gauche, les épaules appuyées contre mon bras droit, sa tête retombante retournée sous mon menton », « robe de velours bleu sombre, semée par endroits de petites étoiles d’argent, mais il a fallu aplatir et friper les belles manches à gigot maintenant démodées ») servent aussi pour freiner le présent que pour créer l'effet du moment dense et difficile à traverser

plaisir pendant que tu étais au tribunal. Ah ! J’allais oublier, tu as une dette envers notre voisine qui m’a gentiment prêté 6 écus, cela en valait vraiment la peine ! Si tu voyais ce bijou, il est si beau. Tiens, regarde. (Elle sort un écrin en velours de derrière son dos). Pathelin : (en aparté, horrifié) Oh là là là là ! Comment vais-je faire pour lui apprendre que je n’ai rien gagné ! J’espère que notre voisine acceptera ce bijou tant aimé par ma femme en échange de ses écus qu’elle ne reverra

cultivées de mieux imaginer le portrait, et d’ainsi pouvoir se faire une première idée du portrait de l’antiquaire. L’auteur commence sa description d’un point de vue général : « Figurez-vous un petit vieillard sec et maigre, vêtu d'une robe en velours noir, serrée autour de ses reins par un gros cordon de soie. » Ce point de vue permet d’avoir une première impression personnelle sur l’antiquaire, en essayant de l’imaginer. Mais ensuite Balzac approfondit son point de vue, en décrivant son corps

logiques, par exemple : à droite, à gauche qui sont tous deux des compléments circonstanciels de lieux. Zola nous décrit le lieu avec des couleurs : « jaunâtres » l.6 ; « blanchâtre » l.10 ; « verdâtre » l.22 ; « horrible couleur brune » l.30 ; « velours bleu » l.33... Il utilise aussi des mesures : « trente pas de long et deux de large » l.4-5, mais aussi des formes : « des formes bizarres » l.24, ainsi que de la lumière : « reflets » l.21.Le lieu est réaliste car Zola utilise aussi des lieux réels

dans l’expression « Il le trouvait bien un peu gringalet, et ce n’était pas là le gendre comme il l’eût souhaité ». L’expression « Ces messieurs s’étonnèrent beaucoup des idées romanesques de Bovary, et aussi tôt le pharmacien alla lui dire : - ce velours me paraît une superfétation » montre bien que le désespoir de Charles après la mort d’Emma le fait accéder à une certaine folie qui cède à ses proches une stupéfaction tout à fait ironique. Charles est avant tout, victime de son amour pour Emma

Je reprenai mon chemin après cette brève halte, toujours pensif. A mon arrivée à la chambre des pairs, je fus surpris de voir le même carrosse devant l'entrée principale. Le plus étonnant a été de voir la même femme vếtue des mêmes habits, le velour, les dorures, autant de détails que j'avais vu 10 minutes plus tôt, et sûrement des centaines d'autres fois auparavant. En effet cette dame n'était autre que la femme du Comte de Monguignan, un autre Pair, lequel venait chercher son épouse. La vue de