Une Charogne Plan

strophe, le poète élargit la célébration amoureuse de la Beauté. Le poète renforce la proximité entre le monde divin et le monde malin à travers le chiasme (Satan – Dieu – Ange – Sirène) et la conjonction de coordination « ou » qui met sur le même plan le Bien ou le Mal. Mais la strophe résout cette antithèse par une incantation, qui ressemble presque à une prière amoureuse ainsi que l’atteste les périphrases « fée aux yeux de velours », « mon unique reine » et la répétition de l’expression « qu’importe

Plan dialectique Thèse : La fatalité est représentée de la même manière dans les deux différentes œuvres. En premier lieu, Argument 1 : Premièrement, la fatalité est associée à la mort dans les deux textes. Sous-argument 1 : En effet, on remarque que la fatalité est un élément inséparable de la mort dans le texte d’Émile Nelligan. « Or, cette proie échue à ces démons des nuits/N’était autre que ma/ Vie en loque, aux ennuis/Vastes qui tournant sur elle ainsi toujours » (v.9-11) Sous-argument

Poser le sujet : on indique clairement au lecteur ce dont on traitera.  Annoncer le plan : cette partie permet au rédacteur de faire connaître les grandes lignes et les articulations de son texte, dans le même ordre où on les retrouve dans le développement. Exemple d'introduction (3 parties) Rédigée en lien avec le sujet de l’épreuve uniforme de français de décembre 2007 : Le poème « Une charogne » de Charles Baudelaire : une vision de laideur? 7 [Au XIX e siècle, la littérature

Le plumage est noir, et la tête et le cou, qui sont sans plumes, peuvent aller du jaune foncé à l'orange pâle. Il n'a pas de syrinx, aussi ses vocalisations sont limitées à des grognements ou de faibles sifflements. Cette espèce se nourrit de charognes, localisant les carcasses par la vue et par l'odorat, une capacité qui est rarement développée chez les oiseaux. Cet urubu est dépendant de grands vautours, comme le Sarcoramphe roi (Sarcoramphus papa), qui peuvent s'attaquer au cuir de grosses carcasses

n°1 Ce texte est le prologue c'est la première scene. Elle sert d'exposition. C'est un monologue du personnage central de la pièce Louis. Problematique : Nous verons comment le prologue nous introduit t'il dans la crise personelle tragique de Louis Plan : - ligne 1 à 14 : Un monologue lyrique et tragique - ligne 15 à 31 : le personnage entre en action pour affronter sa tragédie et interroge son identité - ligne 32 à 43 : Louis cherche à maitrise son destin et son imageTexte 1: Jean-Luc Lagarce

Corneille et Racine (tragédie) et Molière (comédie) / cherchent a atteindre deux obj du classicisme : plaire et instruire Prob : Nous montreront l’habileté avec laquelle le valet dupe son maitre 1er mvt : Géronte demande de l’aide a Scapin 2nd mvt : Le plan de Scapin 3eme mvt : la comédie du valet mise en abime La princesse de Clève, Mme de Lafayette Intro : la 1ere moitié du 17e voit paraitre de long roman  personnages idéalisés / Mme de Lafayette fait paraitre anonymement Apparition a la cours : Prob :

Corbeaux , une même vision de la fatalité ? Discutez. Plan dialectiqueThèse: Saint-Denys Garneau et Nelligan associent tous les deux la fatalité à une mort funèbreSous-argument 1 : Garneau associe l’oiseau à la mort (L’oiseau dans ma cage d’os, C’est la mort qui fait son nid) v. 4-5 – métaphore qui décrit son mal de vivre Sous-argument 2 : Nelligan associe son destin à une mort certaine (Mon âme, une charogne éparse au champ des jours, Que ces vieux corbeaux dévoreront en entier)

Une charogne : Le poème est constitué de 12 quatrains. Les vers impairs sont des alexandrins et les vers pairs sont des octosyllabes. Les rimes sont croisées, riches suffisantes et pauvres. Le poète s'adresse ici à une femme. On peut le voir grâce aux marques de la 1ere personne du singulier et aux apostrophes "mon âme" "mon ange" "ma passion". Dès le titre et la première strophe, le lecteur sait de quoi il va s'agir : de la charogne que Baudelaire et sa compagne ont rencontrés lors d'une promenade

la terre parmi les hommes, dans la société. « Bénédiction », « L’Albatros » - perte de l’unité, de la cohérence du monde et du moi : dégradation de la matière, notamment du corps (la vaporisation dans « Au lecteur »/ la décomposition « une Charogne ») perte de la substance (la blessure « La fontaine de sang »/le ravinement « L’Ennemi »/l’insecte vampire « L’horloge »/l’animal rongeur « L’Irréparable » « Au lecteur »), immobilisation, l’engluement (le gel dans  « l’irrémédiable »/ la coagulation

ses capacités intellectuelles (« au fond de nos cerveaux », v. 12). • L’anaphore avait préparé l’éclatement de la crise. Elle se manifeste dans le quatrième quatrain par un sursaut violent et un rythme saccadé. La crise auditive passe au premier plan : le tumulte douloureux est renforcé par le hiatus (« affreux hurlement », v. 14). Les « cloches » appellent au secours, cherchent une transcendance. La continuité de ce hurlement sourd et prolongé est rythmiquement marquée par la diérèse d’« opiniâtrement