Un coup de dés jamais n'abolira le hasard

et impliqué dans les guerres de religion, à Victor Hugo, député à la chambre au moment du coup d’état de « Napoléon le petit », aux poètes résistants prenant les armes contre l’occupant nazi, tous sont avant tout des acteurs de leur époque. Cette poésie engagée permet d’ailleurs de donner envie de lire de la poésie à des lecteurs qui auraient pu trouver ce genre « difficile », pour preuve, la poésie n’a jamais été autant lue que pendant la seconde Guerre Mondiale. D’autre part il ne faut pas oublier

(florilège) 1897 : Divagation 1897 : Un coup de dé jamais n’abolira le hasard 1920 : Vers de circonstance 1925 : Igitur Introduction Personnage d’une grande discrétion, dont la vie n’a rien eu d’aventureux, Mallarmé n’en est pas moins un écrivain qui a su mener sa recherche esthétique jusqu’au vertige d’un inaccessible absolu. Chef de file du mouvement symboliste, son travail se distingue par une grande rigueur où, selon sa volonté, rien n’est laissé au hasard. Souvent qualifiée d’ « hermétique »,

musicalité du vers (Les Fêtes galantes, Romances sans paroles, Sagesse, Jadis et Naguère, …) et le second ayant écrit des vers impressionnants mais difficile à comprendre pour les non-initiés (Poésies, Hérodiade, L’après-midi d’un faune, un coup de dés jamais n’abolira le hasard, …). On trouve aussi beaucoup d’œuvres symbolistes dans une génération d’écrivains du début du 20ème siècle (Paul Claudel avec Tête d’or et l’Annonce faire à Marie, Charles Péguy avec le Mystère de la charité de Jeanne d’Arc, André

l’absence se présentant comme un fragment de drame en vers. Mallarmé déclarait que son but était d’y «!peindre, non la chose, mais l’effet qu’elle produit!». La pièce fut publiée à l’état fragmentaire dans le deuxième Parnasse en 1871, mais ne fut jamais achevée. Son poème l’Après-midi d’un faune ayant été refusé par Lemerre en 1874, Mallarmé se consacra à des travaux littéraires plus «!aisés!», comme la rédaction d’une préface au conte Vathek de William Beckford (1876)!; il écrivit aussi, parmi

le Purisme, Paris 1918 Alexandre Rodtchenko, Vladimir Tatlin : manifeste constructiviste, Moscou 1921 Man Ray : « Rayographes », Paris 1921 Fernand Léger, Le Ballet mécanique, film expérimental, Paris 1924 Stéphane Mallarmé, Un coup de dés jamais n’abolira le hasard, Paris 1897 Exposition universelle Paris 1900 Hector Guimard : accès et signalétique de la Compagnie du métropolitain parisien 1902 Le Bauhaus dirigé par Walter Gropius, Weimar 1919 Le Bauhaus à Dessau 1924 Peter Behrens : architecture

dentelle s'abolit (Une dentelle s'abolit // Dans le doute du Jeu suprême //A n'entrouvrir comme un blasphème //Qu'absence éternelle de lit.) L'aboutissement de cette ambition du poème absolu apparaît dans le poème graphique de 1897 Un coup de dés jamais n'abolira le hasard. Cette recherche d'une expression tendue vers l'épure lui vaut cependant dès l'époque le reproche d'hermétisme qui reste attaché à l'art mallarméen. La renommée de Stéphane Mallarmé se consolide encore à partir de 1884 quand Verlaine publie

d’un néoclassicisme d’hélite, Mallarmé s’attacha à définir l’esthétique idéaliste du nouveau courant. Il écrivit de nombreuse oeuvres comme L'Après-Midi d'un faune (1876), Les Dieux antiques (1880), Pages (1891), Poésies (1899), Un coup de dés jamais n'abolira le hasard (1914), Igitur (1925) ... IV Les influences sur l’art : Symbolisme (art), courant artistique européen des deux dernières décennies du XIXe siècle. En communion avec le mouvement littéraire du même nom qui est particulièrement

) «l’unité de mesure devient la page où, à partir du blanc – matérialisation du silence – s’élabore l’œuvre sortant du néant».«Le livre» n’a jamais été écrit par Mallarmé – trop ambitieux ? – et ses poésies sont pour lui des préparations à ce Grand Œuvre, au sens alchimique du terme. Un extrait peut-être : l’abscons Jamais un coup de dés n’abolira le hasard.   Mouvement du texte : 1 Q : le néant existant, 2 Q: le bateau des poètes, 1 T : distique : l’ivresse, 2T (en fait, ici, 1 Q : le toast lui-même

messianique[14] ; Mallarmé, pour sa part, tente de dévoiler l’essence des choses, d’abord grâce au traitement esthétique des choses puis en s’affrontant désespérément au néant de la réalité, ultime tentative qui aboutit à l’impasse du « coup de dés » qui « jamais/n’abolira/le hasard ». Enfin, André Breton définit en ces termes le projet surréaliste : Tout porte à croire qu’il existe un certain point de l’esprit d’où la vie et la mort, le réel et l’imaginaire, le passé et le futur, le communicable et l’incommunicable

l’œuvre classique : une composition marquée par la nécessité c/ l’œuvre classique et son aspect impersonnel 2/ La conception constructiviste de l’œuvre classique a/ l’œuvre classique est le fruit d’une construction historique b/ le rôle du hasard dans la composition de l’œuvre classique c/ l’œuvre classique, et son origine personnelle 3/ Qu’est-ce au fond qu’un classique ? a/ classement, déclassement, reclassements : les aléas de la réception b/ la notion de classique a-t-elle vraiment