Trouvère

; car, jusqu’à notre époque, les plus célèbres conteurs avaient dépensé leur talent à créer un ou deux personnages typiques, à peindre une face de la vie. Ce fut avec cette pensée que je lus les oeuvres de Walter Scott. Walter Scott, ce trouveur (trouvère) moderne, imprimait alors une allure igantesque à un genre de composition injustement appelé secondaire. N’est-il pas véritablement plus difficile de faire concurrence à l’État-Civil avec Daphnis et Chloë, Roland, Amadis, Panurge, Don Quichotte,

expression qui varie aussi d'auteur en auteur. Le mot « poésie » vient du grec ποιεῖν (poiein) qui signifie « faire, créer » : le poète est donc un créateur, un inventeur de formes expressives, ce que révèlent aussi les termes du Moyen Âge, comme trouvère et troubadour. Le poète, héritier d'une longue tradition orale, privilégie la musicalité d'où, dans la plupart des textes poétiques, le recours au vers qui apporte aussi la densité. Mais le poète recherche aussi l'expressivité par le poids accordé

dans « Vous mentîtes un jour au poète incrédule ». b. un lyrisme particulier : de la légèreté à l'élégie Quelle est l'histoire qui se joue ? Paroles des personnages : entre badinerie et tromperie. Réseau lexical du chant pour montrer le poète trouvère : effets de rythme et répétitions, mais aussi lexique. Y ajouter les éléments de folklore : A louette /tire-lire. Jeu aussi sur « Alouette » : A Lou ette Réseau lexical du mensonge : cruauté et parole trompeuse de la comtesse qui provoque la douleur

France, au Moyen-âge, à travers une myriade de formes associant le plus souvent au poème la musique et la danse : chansons de toile, pastourelles, sérénades, ballades, cansos, tournois, tensons, lais et virelais fleurissent dans le chant des trouvères et des troubadours. Bernard de Ventadour (1150-1200), Richard Coeur-de-lion (1157-1199) et Thibaut de Champagne (1201-1253) comptent parmi les nombreux représentants de ce lyrisme ancien. L’amour courtois est alors le thème dominant des œuvres

Vielé-Griffin nous montre la dame "assise en sa gonne de soie" ; Le Cardonnel évoque les vêpres qui sonnent "dans la grand paix de cette vague ville". Charles Morice, le théoricien du symbolisme, invite les poètes à se souvenir "de Rabelais et des trouvères qui parlaient si joli" ! Adolphe Retté, dans sa vieillesse, évoquait plaisamment l'univers symboliste de sa jeunesse, les princesses "aux doigts gemmés de rubacelles" et les chevaliers "aux blanches armes", élevant un astre "à la pointe altière de

sur la poésie courtoise, avec une vision féministe dans certains passages qui fait plutôt penser à un caractère parodique. « Minnesang » = Le chant d'amour. La poésie des trouvères < trover (= trouver / composer). Pour le XIII, Thibaut de Champagne, un grand seigneur de l'époque qui figure parmi les principaux trouvères. Le nord y joue également un rôle essentiel, l'Artois, la Picardie. Par exemple : « Les conons de Béthune » ou encore « Blondel de Nesle » = poésie chantée. On peut relier cette

transmission des codes, des lois, des savoirs, des mythes, était étroitement lié à l'oralité, notamment au chant et à la musique : les poètes grecs, les "aèdes", chantaient leurs poèmes, comme le feront, plus tard, au Moyen Âge, les troubadours et les trouvères. Et c'est sans doute à cause de cette oralité que naquirent, dans la poésie, tous les systèmes de renvois et de rappels sonores que nous connaissons : le vers, scandé par la rime ; la régularité du rythme et des rappels sonores – autrement dit les

sont rédigées en ancien français et en ancien occitan. Elles diffèrent d'un autre grand genre littéraire médiéval : la poésie lyrique, dont la langue cette fois-ci est uniquement l’occitan. Souvent anonyme, son auteur est un troubadour appelé aussi trouvère qui la destinait à être chantée et accompagnée musicalement, devant un public large, populaire ou noble. Thèmes principaux L´esprit et les articles de foi se résument en quelques points saillants: barons serviteurs de Dieu, service féodal

chants, autant pour le plaisir que pour diverses raisons, comme la guerre ou un autre fait historique. De plus, elle a su évoluer à travers le temps en s’adaptant grâce à différents supports. En effet si auparavant, seuls les troubadours et trouvères transmettaient les faits divers sur un fond musical, les religieux l’utilisaient pour la messe sous la forme de psaumes. Et la musique a su se démocratiser au fil du temps (car avant le XIXe siècle, l’accès à la culture et à la musique était réservé

préexistant aux paroles qui lui sont adaptées pour constituer un nouvelle chanson (…). Les timbres ont été utilisés de tout temps dans la chanson populaire, mais aussi dans la musique antique, le répertoire grégorien, les chansons des troubadours, des trouvères…" Marc Honegger De très nombreux exemples de ce procédé existent (la chanson Armstrong de Claude Nougaro sur l’air de Go down Moses, gospel traditionnel) B - Le timbre de «Dans cette maison à quinze ans» * L’idée est d’étudier deux chansons