Toujours La Route Reverdy 1959

L’horizon s’incline Les jours sont plus longs Voyage Un cœur saute dans une cage Un oiseau chante Il va mourir Une autre porte va s’ouvrir Au fond du couloir Où s’allume Une étoile Une femme brune La lanterne du train qui part P. REVERDY (1889-1960), in J. Charpentreau « Poèmes d’aujourd’hui pour les enfants de maintenant » (Éd. Ouvrières) La sphère de notre Monde ne me paraissait plus qu’un astre à peu près de la grandeur que nous paraît la Lune ; encore, il s’étrécissait

:"Le poète entre en relation avec ce qui paraît d'abord banal, il interroge les petites choses, dialogue avec elles et s'interroge, s'ouvre par leur intermédiaire à soi-même et au monde." (cité dans Organibac II, Magnard, p. 281) Mais le poète REVERDY déclare : « La poésie n’est certainement pas dans les choses, autrement tout le monde l’y découvrirait aisément, comme tout le monde trouve si naturellement le bois dans l’arbre et l’eau dans la rivière ou l’océan. Il n’existe pas non plus par conséquent

(ALCOOLS) …………..…………………………………......14 2. Paul VALERY (1871-1945), poète philosophe ………………………………….. 16 2.1. Le Cimetière marin (1920) ……………………………………………………..18 3. Les ruptures ………………………………………………………………….............19 Pierre REVERDY (1889-1960)…………………………………………………… 19 - l’analyse du poème Tard dans la Nuit …………………………………............ 22 - L’analyse de Secret …………………………………………………………………… 22 III. - LES COSMOPOLITES ………………………………………………………………….. 23 1.

raison et de la morale, par le recours aux associations libres, à l'automatisme psychique, aux rêves, au hasard, au merveilleux. L'écriture automatique doit permettre de donner la parole aux forces de l'inconscient. De même, André Breton emprunte à Reverdy une nouvelle définition de l'image: le poète «va, porté par ses images qui le ravissent, qui lui laissent à peine le temps de souffler sur le feu de ses doigts». Le Manifeste ne se réduit pas seulement à un discours théorique, mais il témoigne d'un

distingue à peine au milieu des vagues luisantes des dentelles. Ses cheveux blonds flottent dans l’air en boucles de rayons et le fer continue sa route en soulevant du linge des nuages — et autour de la table son âme qui résiste encore, son âme de repasseuse court et plie le linge en fredonnant une chanson — sans que personne y prenne garde. Pierre Reverdy, Poèmes en prose, 1915 Les Animaux malades de la peste Un mal qui répand la terreur, Mal que le Ciel en sa fureur Inventa pour punir les

que loin d'être gauche, mala-droit, comme celui qui n'est pas à sa place, Aragon occupe au contraire toutes les places et tous les rôles à la perfection. De là l'aisance du virtuose, et de là aussi le soupçon qu'elle fait naître. L'habile encourt toujours le risque d'être perçu comme faux, de dissimuler, de tricher. Aragon est le joueur qui joue trop bien pour se conformer à la première règle du jeu : faire oublier les règles et les rendre implicites. Avec lui, au contraire, on est sans cesse tenté

les paragraphes sont alors appelés versets. La poésie est un genre littéraire qui repose sur quelques point fondamentaux: le travail des sonorités, les effets de rythme par l'usage des figures de style afin de créer des images. Ainsi, Pierre Reverdy, poète français associé au début du surréalisme, définit le poète comme « une fabrique d'images ». La poésie est une parole qui se veut action « C'est un dire qui est un faire » (O. Paz). Elle peut être une parole de célébration, évoquée par

intellectuels, Seuil, 19971. Pour analyser ces figures de surréalistes en intellectuels, il faudra faire l’archéologie d’une notion et remonter à la position du problème dans les années 30 à la lumière des analyses des historiens qui ne correspondront pas toujours aux analyses des surréalistes eux-mêmes sur leurs propres positions – ainsi que le montrera ici même Nathalie Limat, avant d’examiner les paradoxes des surréalistes en intellectuels, depuis les débuts du mouvement jusqu’à l’après-guerre. La position

sens. De plus, citée hors contexte, on lui fait dire précisément l’inverse de ce qu’elle signifie, c’est-à-dire le sens de la responsabilité politique. Ce petit ouvrage se propose de décrypter 150 citations puisées dans un large patrimoine. Avec toujours un souci prioritaire : partir de la source, et signaler, lorsqu’il le faut, si celle-ci est considérée comme douteuse par les spécialistes eux-mêmes. L’outil Internet est la pire des choses. C’est aussi la meilleure. Depuis peu, on accède en quelques

l'auteur/narrateur, Louis-Ferdinand Célineinvente une langue oralisante, André Malraux applique le découpage cinématographique, André Breton (Nadja, 1928 -L'Amour fou, 1937) et après lui Raymond Queneau (Pierrot mon ami, 1942 – Zazie dans le métro, 1959), Boris Vian(L'écume des jours, 1947 - L'herbe rouge, 1950) et Julien Gracq (Le rivage des Syrtes, 1951) introduisent une poétisation surréaliste. La recherche formelle devient systématique avec le courant que l'on a appelé « le nouveau roman »