Topos De La Rencontre Amoureuse

Plan du texte :· 1er mouv : cadre spatio-temporel et situation d’énonciation (strophe 1)· 2ème mouv : description de la charogne (strophe 2 à 4)· 3ème mouv : zoom sur la charogne (strophe 5 et 6)Analyse linéaire :1.· parodie style poésie lyrique amoureuse v1-2· « mon âme » : désigne compagne du narrateur/promeneur, apostrophe, emploie 2ème personne du pluriel (=inversion des valeurs traditionnelles de la poésie lyrique)· sentier fait un détour : provocation commence, poème dérape, antithèse v2/v3·

(renversement qui apparaît dans la première pièce L’île des esclaves au sujet des relations entre les maîtres et les valets), à laquelle s’ajoute la problématique de l’émancipation féminine esquissée, dans L’île de la raison, par l’inversion des pratiques amoureuses et par l’ébauche d’un type de femme plus active, qui se trouve dans une position de domination par rapport à l’homme. Mêlant donc des traits des deux pièces antérieures, La Colonie témoigne d’une orientation utopique importante non seulement par

mariée→ rôle du Tibia ( valet) ? Soit fidèle soit va trahir son maître ( Claudio)→ idée d’assinat et absence de procédés comiques → pas en accord avec la comédie → passage très court (3 à 4 réplique)→ découper en trois acte mais un seule → intrigue amoureuse → classe sociale qui nous renvoie à la comédie (noble, serviteur)→ les costumes et la maison bourgeoise→ le lieux nous renvoie à la comédie→ l’humour, pas de personnage ridicule → cette n’utilise pas de procédé comique → Coelio va mourir→ pas de

gens peuvent échanger et qui montrent le caractère d’Iseut. Pensez à utiliser des comparaisons pour préciser ses qualités. Utilisez les temps du discours. Séance N°2 : La passion amoureuse : le philtre d’amour Objectifs : Etudier le rôle du merveilleux et de la magie Découvrir le caractère fatal de la passion amoureuse I) Merveilleux et magie 1) Qui a préparé le philtre ? A qui est-il destiné ? Dans quel but ? Appuyez-vous sur le paratexte et les paroles de Brangien. 2) Montrez que la magie

France métropolitaine, juin 2010 (Série L) Sujets 65 à 68 4 s heure Sujets 65 à 68 Scènes de rencontre, scènes d’adieu France métropolitaine, juin 2010 (Série L) Corpus 1. G. FLAUBERT, Mémoires d’un fou, chapitre X, posth. 1901. 2. G. FLAUBERT, L’Éducation sentimentale, première partie, chapitre I, 1869. 3. G. FLAUBERT, L’Éducation sentimentale, troisième partie, chapitre VI, 1869. 4. L. ARAGON, Blanche ou l’Oubli, troisième partie, chapitre III, « Une mèche de cheveux n’est pas une hypothèse

Parcours : personnages en marge, plaisirs du romanesqueProblématique : dans quelle mesure la construction de personnages complexes participe-t-elle au romanesque ?Comment la dramatisation parvient-elle à sublimer les personnages ? Texte 1 : La rencontre de DG et ML 2 Texte 2 : Les retrouvailles à St Sulpice 6 Texte 3 : L’enterrement de Manon 9 2) Textes du parcours associé Texte 4 : Nana, E. Zola (1880) 12 Texte 5 : L’étranger, A. Camus (1942) 14 3) Lectures cursivesNana , Zola (1880)

et de la reprise de certains thèmes de l’iconographie qui sont autant de caractéristiques de l’art de la péninsule. Il s’agit donc de revenir sur les choix dramaturgiques de Molière et son refus des unités, sur le sens du schéma romanesque de la rencontre et sur l’utilisation d’un symbolisme qui culmine dans la « vanité » finale, construite pour mettre en valeur l’utilisation des « machines » : la victoire du Temps (et de la Mort), selon une 1 - voir sur ce point les travaux de Claude Bourqui

naissance au Minotaure (que Thésée vaincra). · Hippolyte : « La fille de Minos et de Pasiphaé » (I-1)· Elle est la sœur de Deucalion et d’Ariane, et épouse Thésée, roi d’Athènes, après que celui-ci l’a enlevée, en délaissant Ariane qui pourtant était amoureuse de Thésée et l’avait aidé à vaincre le Minotaure : · Hippolyte : « Ariane aux rochers contant ses injustices ; / Phèdre enlevée enfin sous de meilleurs auspices. » (I-1)· Phèdre : « Ariane, ma sœur ! de quel amour blessée / Vous mourûtes aux bords

exclamation ». c) Phénomène de « cristallisation » Idéalisation, sublimation de Roxane dans la voix de Cyrano -          fétichisme quand Cyrano prend en adoration le nom, la chevelure, la main de Roxane, (chiasme, métonymie, -          des topos du langage amoureux : importance du regard (1er contact), champ lexical de la lumière, du feu… Deuxième piste : Sincérité et émotion dans l’aveu a) Une parole troublée -          d’un point de vue métrique : enjambements, dislocation du vers

narratrice est assise en position de «penseur» ^, apparait comme un lieu figé extrapolable á l'image métaphorique de l'emmurement de la jeune femme en proie a des souvenirs douloureux, ceux de sa passion compulsive et convulsivo pour l'étre qu'elle a rencontré á Niakhane, en Casamance^ et dont elle est a présent séparée. Le román commence ainsi par une marque de lieu tres pertinente, en se focalisant sur la cour qu'une petite souris s'appréte a traverser, cherchant un che- ^ Le terme itération fait