Topos De La Rencontre Amoureuse

cf. son refus de l’ordre établi : révolte contre l’armée, le clergé, les bourgeois, les bien-pensants, les politiciens sa sympathie pour les exclus de la société : Prévert hait la misère et l’injustice son amusement pour les aléas de la vie, les rencontres du hasard → le poète, anarchiste à ses heures, se fait « anartiste » (= mot-valise créé par Marcel Duchamp) et devient très populaire. - Ses poèmes sont mis en musique par Joseph Kosma (1905-1969, compositeur d’origine hongroise) et interprétés

méfiance », « farceuse », « invention ridicule »… Il juge la réalité avec bp de logique. Choc : « éperdu », « ah bien ! si je m’attendais… » : le trouble l’envahit. Le « topos » (le lieu commun) de la scène de rencontre amoureuse est détourné : Claude ne se comporte pas de manière aimable avec la jeune fille. Cette rencontre entre un homme et une femme revêt, curieusement, toutes les apparences d’une scène tragique : l’orage et ses coups de tonnerre ponctuent les actes de parole ; la femme « apparaît »

discours amoureux dans la poésie du XVIème Lectures analytiques : Groupement de textes Lectures cursives Documents complémentaires Objet d’étude : Les réécritures La poésie Problématique : Dans quelle mesure la poésie amoureuse de la moitié du XVIème est-elle une poésie de l’innutrition ? Etudes transversales et thématiques : Le pétrarquisme  Le mystère Louise Labé Poésie du « je » ou poésie du « jeu » ? 21 – Maurice Scève, "Moins je la vois, certes plus

| | | |Dans quelle mesure la poésie amoureuse de la moitié du XVIème est-elle une |22 – Louise Labé, "O beaux yeux bruns ...", Sonnets, II, 1555 | | |poésie de l’innutrition ?

contenu. Ex. de problématique pour la description du lavoir dans L'Assommoir : comment cette description permet de mieux appréhender les transformations industrielles qui touchent le France du XIXè s. ? - si le texte est un topos de genre (incipit, scène de rencontre amoureuse, pour un roman... ; exposition, scène de confidence, dénouement... pour une pièce de théâtre), on peut proposer comme projet d'étude l'originalité du passage. Ex. de problématique pour l'incipit de L'Assommoir : quelle est l’originalité

parisiens » suit la première section intitulée « Spleen et Idéal » et comporte 18 poèmes, dont « A une passante ». La ville constitue dans cette partie du recueil poétique de Charles Baudelaire, par la multiplicité de spectacles et les possibilités de rencontres qu’elle offre, un puissant excitant pour son imagination et pourrait donc déjouer le spleen. En effet de 1853 à 1870, la ville de Paris connaît d’immenses bouleversements : le paysage urbain est en effet profondément modifié par des grands travaux

n’est pas pour ces œuvres qu’il restera dans l’éternité. C’est pour un recueil qu’il écrit parallèlement à ces deux œuvres, un recueil de poèmes en langue vulgaire, Le Canzionere ou Rerum vulgarium fragmenta, qui chante son amour produit par la rencontre brève avec une jeune femme qu’il nome Laure. Elle a tellement émotionnée le poète que pour Pétrarque Laure est devenue sa religion, elle est l’incarnation d’une déesse. Elle est idéalisée et le poète assure son immortalité. C’est le premier livre

de séduction, celle de l’esclave noire pour son maître, dans le harem : il semble que le poète évoque l’inversion des rôles dominant / dominé avec « l’air vainqueur / Qu’ont dans leurs jours heureux les esclaves des Mores ». Nous serions là dans le topos de la danse orientale envoûtante comme avec la danse de Salomé dans Hérodias de Flaubert ou la peinture de Moreau relayée par À rebours d’Huysmans. Notons d’ailleurs dans toutes ces scènes l’alliance de la nudité (explicite ou suggérée) et des bijoux

la morte. • Séquence 2 : l. 38 à 56. Analepse 1 : le jet de la clef sur les dalles du caveau (« Vers midi »). • Séquence 3 : l. 57 à 85. Méditation dans la chambre (« Et maintenant »). • Séquence 4 : l. 86 à 139. Analepse 2 : la première rencontre et la vie du couple (« Les heures passèrent »). 234 UN RECUEIL DE NOUVELLES • Séquence 5 : l. 140 à 211. Le refus de la mort de Véra. – Troisième unité (l. 212 à 280, p. 32-34) : la vie comme si Véra n’était pas morte (« Une année s’était

différents maintiennent au long des siècles des caractéristiques analogues. Ce phénomène que des comparatistes comme Etiemble et ses disciples(Marino) vont étudier ne relève pas des effets des influences mais des “confluences”, c'est-à-dire une sorte de rencontres hasardeuses qui sont à expliquer par une logique autre que positiviste. II- Les soubassements théoriques de la thématologie 1- Définition de la thématologie et du thème a- La thématologie La discipline est baptisée thématologie en