Topos De La Femme Fleur

fait de ligne : donne la dimension picturale.Poème LXI : à une dame créole :Poème LXIX : la musique :Parfum exotiqueThème olfactif omniprésent, voyage, exaltation exotique.Premier ensembles 2 premiers quatrains : rêverie suscitée par l’odeur de la femme aimée.Deux tercets : le sonnet accompli le programme du titre, il est une vision suscitée par une odeur. Il y a rêverie : abandon à une activité de la conscience absolument pas guidée par la raison : état auquel on s’abandonne aux pensées qui nous

bien que les femmes admis en ces lieux sortiraient quand bon leur semblerait, entièrement libres ». Gargantua et Frère Jean prennent en effet le contrepied de chacun des éléments précédemment évoqués : pas de murailles, pas de séparation homme/femme, pas d’ascèse, pas de règles, pas de voeux. Ils vont même jusqu’à dire, non sans humour, que si un religieux ou une religieuse y entre, il faudra purifier l’abbaye après leur passage : « Il fut ordonné que s’il y entrait par hasard un religieux

personnages de roman du 17ème siècle à nos jours, participent à une Histoire de la beauté en fonction des époques. A travers 4 textes, extraits de roman : 1 – Madame de Bovary de Flaubert, Artémine ou le grand Cyrus de 1649 – 17 ème siècle 2 – La femme au collier de velours d'Alexandre Dumas de 1851 – 19 ème siècle 3 - Carmen de Merimée de 1847 – 19 ème siècle 4 – Le polygone étoilé de Kaleb Yacine de 1966 – 20 ème siècle SEQUENCE IIILA LIBERTE ET LE DESTIN Etude d'un personnage de roman

sur les paysages et la poéticité d’un royaume encore inconnu. Ils s’approprieront les images topiques d’un pays encore obscure, dans des romans à la fois historiques et fantastiques. C’est ainsi que la femme, muse de toutes les plus grandes figures du Romantisme, devient une momie aux allures de femme-fatale quasi-vivante et prisonnière de la mort. C’est en ce sens que « le poète impeccable », comme l’a si bien écrit Baudelaire concernant Théophile Gautier dans la dédicace de son œuvre far Les Fleurs

dominent le jeu et celui des autres qui sont leurs martyrs. La lettre 48 est écrite par un roué, le vicomte Valmont à sa victime madame de Tourvel, alors qu’il est dans une situation tout à fait particulière, c'est-à-dire entre les bras d’une autre femme. Dans toute cette lettre Valmont va instaurer un jeu de double sens pour tourner en ridicule la présidente qu’il veut séduire. Cette épitre nous montre un Valmont en écrivain remarquable, maitrisant sur le bout des doigts la rhétorique du libertinage

habits de toile. »  « Un caleçon de toile bleu » mais même solide cette toile se déchirait  la moitié de son habit. -l’article 38 : « l’esclave fugitif aura les oreilles coupées et sera marqué d’une fleur de lys sur une épaule et s’il récidive […] aura le jarret coupé et il sera maqué d’une fleur de lys sur l’autre épaule et la troisième fois il sera puni de mort »  « quand nous voulons nous enfuir on nous coupe la jambe. » Un autre élément en dehors du Code Noir était en vigueur : « le mouvement

doute par les goûts littéraires de Bernardin—a conduit l’auteur à croiser deux genres, la pastorale grecque et le roman sentimental, illustré par Clarisse Harlowe et la Nouvelle Héloïse. Dans Paul et Virginie se rencontrent le topos pastoral de l’amour entre bergers et le topos romanesque du mariage forcé ou empêché, tel qu’il se réalise chez Richardson et Rousseau, associé à un dénouement dramatique. de valeurs dans Paul et Virginie et dans les œuvres pastorales antérieures— notamment Daphnis et Chloé

→ on note que ce sont des adjectifs mélioratifs qui impliquent une caractérisation de sérénité et de tranquillité => On peut être tenté de faire un rapprochement entre cette atmosphère et celle souvent décrite dans un Locus amoenus, qui est un topos dans la littérature médiévale. A partir de la 7ème ligne, on a un nouveau sujet dans la narration, il s’agit de Nicolette que le narrateur décrit comme « Nicolette jut une nuit en son lit », Ainsi la jeune fille se « repose » , avec ce terme elle

début d’une mode « pétrarquisante » assez prononcée. Ronsard parvient à faire « des imitations admirables » de son style singulier, qu’il tente même de dépasser. Les Amourssoulignent la « vassalité » de l’amantqui tente de s’élever pour parvenir à la femme aimée: Cassandre (Pétrarque transmet ici indirectement quelque chose qui tient du fin’amor des troubadours, qui l’ont tant inspiré, à la poésie française du XVIe siècle). Paradoxalement l’amant se retrouve partagé entre le trouble la révolte et l’espoir

lui : c’est une reprise de la fin du roman (p360) -Dans le manuscrit il y a un troisième paratexte : une gravure, mais l’éditeur ne l’a pas mise. -Quatrième paratexte : une dédicace « à ma bonne amie » : Marie Constance Quesnet, son amante. C’est la femme avec laquelle il vit (quand il n’est pas en prison). Elle a une fonction de justification : il justifie la teneur du texte + ça donne des pistes de lecture : il essaie de faire de son livre un modèle de vertu plutôt qu’un modèle de vice comme on pourrait