Théodore Géricault Le Radeau De La Méduse

Sentiment d'abandon Solitude en forêt Ça permet de voir l'essence divine de la nature et la solitude de l'homme • Œuvre Très de mayo de Francisco Goya et lucientes 1814 Romantique: exprime la révolte RAPPORT GÉOLOGIQUE 101 !1 Le radeau de la méduse de theodore Gericault 1818-1819 Romantique: corps humain dans des situations extrême Le négrier de William Turner 1840 Romantique: représente une réalité un peu irréelle = opposition • Sculpture Apparition vers 1830-1840 Ce qui le caractérise c'est le

antique et le sentiment moderne, entre le classique et le romantique ; Géricault : Le Radeau de la Méduse (1819). Ce tableau représente la scène suprême de la perte du navire La Méduse sur le banc de l'île d'Argin, alors que les naufragés, après s'être construit un radeau et lancés en plein océan, aperçoivent au loin le navire sauveur. Pour cette peinture, d'un prodigieux effet dramatique et d'une rare vigueur de touche, Géricault s'inspira des détails que lui donnèrent Corréard et Savigny, deux survivants

d’art peut être belle sans que son sujet le soit. En effet les œuvres d’art peuvent représenter la condition humaine et les atrocités dont l’homme est capable. Elles mettent la beauté à leur service, comme le rend, le tableau de Théodore Géricault, «Le radeau de la méduse », exposant l’anthropophagie des naufragés. En fait ce n’est pas l’art en lui-même qui est immoral mais les hommes qui le corrompent à des fins manipulatrices, ou qui l’interprètent à mal.

universel au détriment du Déluge biblique, se place sous les yeux d’un public choqué et admiratif. Girodet ouvre la voix à l’utilisation du fait divers comme thématique pour la peinture d’histoire, comme on peut le voir avec le Radeau de la Méduse de Théodore Géricault basé sur un fait divers et aux dimension impressionnante à savoir 491 cm par 716 cm. Annexe :  Anne-Louis Girodet de RoucyTrioson, Scène de déluge. Une famille est prête à être engloutie par la tempête, 1806, Huile sur toile

et le sentiment moderne, entre le classique et le romantique ; Géricault : Le Radeau de la Méduse (1819). Ce tableau représente la scène suprême de la perte du navire La Méduse sur le banc de l'île d'Argin, alors que les naufragés, après s'être construit un radeau et lancés en plein océan, aperçoivent au loin le navire sauveur. Pour cette peinture, d'un prodigieux effet dramatique et d'une rare vigueur de touche, Géricault s'inspira des détails que lui donnèrent Corréard et Savigny, deux survivants

fait entrer26 dans l'atelier de Pierre-Narcisse Guérin où il a pour condisciples Paul Huet, Léon Cogniet, Ary et Henry Scheffer, et Charles-Henri27,28 de Callande de Champmartin. C'est également dans son atelier qu'il fait la connaissance de Théodore Géricault, de sept ans son aîné, qui eut une influence capitale sur son art29. Guérin leur enseigne les principes de la représentation néo-classique de l'ancienne école : primauté du dessin sur la couleur, retour à l'Antique, beauté des statues chères

de nuages / Femme au coucher de soleil / Tombeau d’Ulrich Von Hutten Paul HUET : Effet du soir, paysage William TURNER : Coucher de soleil sur a mer, avec des grondins Fransisco GOYA : Le Marchand de vaisselle / le parasol Théodore GERICAULT : le radeau de la meduse / A.-E. FRAGONARD : Le verrou Gustave Moreau : Arion Johan Tischbein : Goethe dans la campagne - Romantisme et fantastique sont-ils compatibles ? OUI Romantisme | Fantastique | Héros romantique n’arrive pas

| terminale l | option histoire des arts L’ailleurs : questions et enjeux esthétiques Claire Lingenheim Lycée des Pontonniers strasbourg «Au siècle de Louis XIV, on était helléniste, maintenant, on est orientaliste. Il y a un pas de fait. Jamais tant d’intelligences n’ont fouillé à la fois ce grand abîme de l’Asie. » Victor Hugo, Les Orientales, 1829. Suivant pas à pas toutes les tendances du siècle, l’orientalisme s’exprime aussi bien à travers l’art, la littérature, la musique, l’architecture

plus décadent, plus léger, souvent frivole et érotique. A la même période, le Romantisme s'engagea sur la voie de la modernité, divergeant avec le Néoclassicisme. Lorsque l'on prononce le mot Romantisme, deux noms surgissent : Géricault, avec son Radeau de la Méduse et surtout Eugène Delacroix... De plus, au XVIIIème siècle, il n'y a pas de tradition du mécénat au sens strict du terme en Espagne car, si la Couronne et l'Eglise encouragent régulièrement la création artistique, il n'existe pas

recherche la communion avec la nature avec son aspect sauvage et parfois mystérieux. La couleur y acquiert un côté symbolique, le but étant d’exprimer, par la suggestion, des sentiments intenses, mystiques. Théodore Géricault     (1791 – 1824) : officiers de chasseurs à cheval (1812) radeau de la méduse (1817), l’aliéné cleptomane (1822). Eugène Delacroix (1798 – 1863) : le massacre de Scio (1824), la Liberté guidant le peuple (1830) III) Symbolisme : mouvement artistique et littéraire qui débute