Therese Raquin Composition

femmes. 2) Les progrès de la mécanisation La mécanisation permettait d’économiser la main d’œuvre grâce aux gains de productivité. L’OST et le modèle américain fascinaient les patrons français. Les transformations technologiques modifièrent la composition du monde ouvrier et sa manière de travailler. Auparavant divisées entre ouvriers professionnels et manœuvres, l’organisation changea à cause de l’OST. Les tâches à accomplir étaient planifiées par un service extérieur à l’atelier, fournissant fiches

et sur l'étude du tableau de James Nasmyth : « Marteau-pilon », James Nasmyth (1877), Londres (Science Museum). Activités : a) Analyse orale du tableau. Sujet : un marteau-pilon1 actionné par des ouvriers à l'intérieur d'une usine métallurgique. Composition : trois éléments (la machine-outil, les ouvriers, l'arrière-plan aperçu à travers la porte ouverte de l'usine). Le marteau-pilon : placé au centre, gigantisme de la machine, personnification monstrueuse. Les ouvriers : masse anonyme et indifférenciée

fatalité sociale, mais plutôt d’une fatalité biologique. Le non-conformiste intelligent et doué qui défiait le monde donne dans le piège de sa propre sensibilité. L’énergie stendhalienne rejoint une faiblesse toute humaine. L’art narratif La composition du roman stendhalien est faite d’une succession d’épisodes qui suivent les étapes d’une vie. L’ordre en est donné par l’enchaînement temporel des événements et le retour en arrière n’apparaît que très rarement. La présence de l’auteur est d’habitude

mœurs, Études philosophiques, Études analytiques. S’il faut insister sur la structuration de La Comédie humaine, c’est parce qu’elle aide à percevoir deux grands thèmes, intimement liés dans l’Avantpropos. • Le premier est le concept d’« unité de composition », notion centrale dans toute la pensée de Balzac, qu’il applique à la politique ou à l’esthétique. Au départ, c’est l’idée d’une « comparaison entre l’Humanité et l’Animalité », idée récurrente qui lance la recherche. Se référant aux théories de

le milieu naturel, social et politique et le moment au cours duquel est créée une œuvre littéraire définissent ses traits spécifiques et son évolution (Introduction à l'histoire de la littérature anglaise, 1863-1864). C'est dans la préface de Thérèse Raquin et surtout dans le Roman expérimental que Zola formule sa théorie. Prenant comme modèle le docteur Bernard de la Médecine expérimentale (1869), et suivant sa méthode pas à pas, Zola considère que «le romancier est fait d'un observateur et d'un

influencé par Goncourt. Les premiers textes de Zola sont Contes à Ninon et « Confession de Claude », sont très lyriques (romantiques). Il va devenir journaliste et après il va écrire livres avec beaucoup de succès. Son premier livre important a été « Thérèse Raquin ». Il va lire au même temps de livres scientifiques. Il va faire l’étude du comportement (il change d’étudier les comportements humains), alors il va écrire « Les Rougon-Macquart, l’histoire naturelle d’une famille sous le Second Empire » (c’est

hasard si c’est à cette date que se précise chez lui un discours naturaliste qui cherche dans la science sa légitimation, discours réitéré chaque fois qu’il lui faudra prendre la parole contre la censure? Le deuxième épisode concerne son roman Thérèse Raquin. Le texte a d’abord paru sous un autre titre, Un Mariage d’amour, en août, septembre, octobre 1867 dans la prestigieuse revue littéraire d’Arsène Houssaye, L’Artiste : «c’est, je crois, ce que j’ai fait de mieux jusqu’à présent. Je crains même

influence ; – et enfin, un choix de jugements émis par la critique. Bref, il s'agit, comme le dit Henri Mitterand, de raconter « l'histoire indiscrète d'une œuvre », à partir de ce que l'oeuvre elle-même avoue, par l'intermédiaire de ses procédés de composition. « L'existence des ébauches et des plans de travail – écrit encore H. Mitterand – par bonheur préservés, permet de scruter de l'intérieur les mécanismes créateurs, de saisir l'imagination en plein travail » (Zola. L'histoire et la fiction, PUF,

collaboration dura dix ans et donna plusieurs films importants : Drôle de drame (1937), Quai des brumes (1938), Le jour se lève (1939), les Visiteurs du soir (1942), les Enfants du paradis (1943-1945), puis, sans Prévert: Hôtel du Nord (1938), Thérèse Raquin, 1953 ; les Tricheurs, 1958. L'évolution du cinéma lui a volé son succès, mais il est pourtant resté un grand directeur d'acteurs, un maître des ambiances et de la stylisation. ● ● L'invention du 8 mm par Kodak en 1932 rend accessible

considérable et constitueront pour longtemps la référence. Sous leur influence, le genre va subir une évolution double, déterminée par ses relations avec le roman. Dans un premier temps, on voit la nouvelle se rapprocher de celui-ci par ses sujets et sa composition : ainsi, La Princesse de Clèves de Madame de Lafayette est considérée, au moment de sa parution, comme une nouvelle. Les romans contemporains intègrent d'ailleurs souvent en leur sein des nouvelles, sous la forme de digressions à l'intérieur du