Théâtre des Variétés

linguistiques. La Fontaine : Épître à Huet (1687). Auteurs classiques : Montaigne, Jean de la Bruyère, Malherbe, Scarron, Ponge, Valéry. ↳ Au théâtre, tragédies de Corneille et de Racine : la bienséance, théâtre qui dénonce l’invraisemblance. Molière règne sur la comédie (Tartuffe, Les Fourberies de Scapin). En poésie, Boileau (Art poétique), La Fontaine (Fables), variété des rythmes et registres. ➤ XVIIIe SIÈCLE : LE SIÈCLE DES LUMIÈRES L’esprit critique est au cœur du courant, plus intellectuel que

janvier 1622 en l'église Saint-Eustache, et mort le 17 février 1673 à l'âge de 51 ans dans la même ville, est un dramaturge, comédien et poète, considéré comme l'un des plus grands écrivains de la culture française et occidentale1. Chef de troupe de théâtre français, aujourd'hui la Comédie-Française, qui s'est illustré, à Paris et en province, sous la régence d'Anne d'Autriche et dans les douze premières années du règne personnel de Louis XIV.Issu d'une famille de marchands parisiens (son père tient

malgré sa gloire précoce, il connu une infortune relative à ses pièces de théâtre. C’est exact. Les quelques pièces qu’il a écrites furent des échecs cuisants qui le marquèrent. L’échec de la Nuit Vénitienne l’accabla et lui fit renoncer à la scène pour longtemps. Oui mais c’est aussi après la mort de son père en 1832 qu’il se consacra entièrement à la littérature. Néanmoins, il continua à écrire des pièces de théâtre non destinées à la représentation mais bien à la simple lecture. Bien 

publique et privée. Il fait irruption dans l’acte 1 par un coup de théâtre : le soufflet à don Diègue. L’acte II en est le prolongement, et la mort du Comte la conséquence. Une double intrigue se dessine alors, sentimentale et juridique : comment les deux jeunes gens peuvent-ils encore s’aimer quand la mort d’un père les sépare ? Quelle décision le roi prendra-t-il à l’encontre de Rodrigue ? Tout au long de cet acte, grande variété de tons et de rythmes : affrontements virils (scènes 1 et 2) et angoisses

soucieux de précision et de fidélité à la réalité des êtres, des lieux, des choses. Cette préparation l’a conduit à visiter l’hôtel particulier d’une « cocotte », à assister à un dîner en compagnie de demi-mondaines, à visiter les coulisses du théâtre des Variétés… Pour le Grand Prix de Paris au bois de Boulogne (chapitre XI), Zola a assisté en juin 1879 à la course du Grand Prix. Mais le projet de Nana remonte déjà aux temps de l’élaboration des Rougon- Macquart. Dans les dix romans prévus au départ

Pagination : Edition Livre de poche n°50 (2007) En gras les passages à lire ; en italique, les résumés des passages que vous pouvez ne pas lire. Chapitre I : LIRE p. 21-45 (du début à « … un même geste d’insouciance ») : une soirée au théâtre des Variétés qui permet au lecteur de faire connaissance avec tous les personnages du roman, dans la salle et sur scène. Le second acte de l’opérette La Blonde Venus, véritable « carnaval des dieux », dans laquelle la jeune Nana tient le premier rôle,

L'architecture de l'amphithéâtre romain ressemble assez à celle du théâtre romain, mais à la différence de celui-ci, il forme une structure ovale fermée donnant sur une arène centrale où se déroulaient les combats. Les jeux de l'amphithéâtre  Le Colisée a accueilli des combats de gladiateurs et d'autres jeux très variés. Un type de spectacle très populaire était la chasse aux animaux sauvages, qui faisait appel à une grande variété d'animaux, principalement importés d'Afrique. Les écrivains anciens

Influence espagnole sur le théâtre français au XIIIème siècle à la lumière des œuvres de Beaumarchais. Alban Campion 3º Grau en Llengües Modernes i les seues Literatures Curs 2011 – 2012 Estudis del teatre i arts de l'espectacle en llengua francesa Professor : Ignacio Ramos Gay L'Espagne et la France étant des pays limitrophes, il est normal que ces deux pays s'influencent l'un l'autre. Les échanges commerciaux mais aussi les arrangements politiques

comédies, mais aussi un comédien et chef de troupe de théâtre français qui s'est illustré au début du règne de Louis XIV. Issu d'une famille de la riche bourgeoisie marchande parisienne (son père tient une boutique de « tapissier » qui vend mobilier, tissus et tapisseries à la haute bourgeoisie et à la riche aristocratie et il détient depuis 1631 la charge prestigieuse de « tapissier valet de chambre du Roi »), Jean-Baptiste Poquelin se consacre au théâtre à 21 ans après la rencontre de Madeleine et Joseph

d’une remarquable variété,4. Il est poète lyrique avec des recueils comme Odes et Ballades (1826), Les Feuilles d'automne (1831) ou Les Contemplations (1856), mais il est aussi poète engagé contre Napoléon III dans Les Châtiments (1853) ou encore poète épique avec La Légende des siècles (1859 et 1877). Il est également un romancier du peuple qui rencontre un grand succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie