Terres perdues

colonel Chabert, 1835 3. Le Lys de la vallée, 1836 4. La Vieille Fille, 1836 5. César Birotteau, 1837 6. La Maison Nucingen, 1838 7. Les Secrets de la princesse de Cadignan, 1839 8. Béatrix (Balzac), 1839 9. Illusions perdues (I, 1837 ; II, 1839 ; III, 1843) 10. La Rabouilleuse, 1842 11. Modeste Mignon, 1844 12. La Cousine Bette, 1846 13. Le Cousin Pons, 1847 14. Splendeurs et misères des courtisanes, 1836, (Werdet), 1844-1846, (Furne), 1847 (Furne) 15

* Le Colonel Chabert, 1835 * Le Lys dans la vallée, 10 juin 1836 * La Vieille Fille, 1836 * César Birotteau, 1837 * La Maison Nucingen, 1838 * Les Secrets de la princesse de Cadignan, 1839 * Béatrix, 1839 * Illusions perdues (I, 1837; II, 1839; III, 1843) * La Rabouilleuse, 1842 * Modeste Mignon, 1844 * La Cousine Bette, 1846 * Le Cousin Pons, 1847 * Splendeurs et misères des courtisanes, 1838, (Werdet), 1844-1846, (Furne), 1847 (Furne) * Ursule

vite il fait son chemin dans les plus hautes sphères sociales (la Maison Nucingen). Il devient banquier dans le Bal de Sceaux. Fréquentant les meilleurs salons (le Cabinet des Antiques), il est très recherché par la marquise de Listomère (Illusions perdues), par Portenduère dans Ursule Mirouët, par Raphaël de Valentin avec lequel il se lie d’amitié dans la Peau de chagrin. Bien placé en politique dans Une ténébreuse affaire, il épouse finalement la fille unique de Nucingen, Augusta (le Député d'Arcis)

s’il ne s’agit pas de « fantastique » à proprement parler, on peut remarquer que les auteurs du XIXème siècle parlent souvent du « mal » dans leurs œuvres, par exemple lorsque Balzac termine le portrait de Lucien de Rubempré, le héros des Illusions Perdues : « Ainsi était fait Lucien, il allait du mal au bien, du bien au mal avec une égale facilité ».  De même, Gustave Flaubert parle des

La technique de la cire perdue est très ancienne et très simple : 1) La cire D’abord, il faut faire ses objets en cire. La cire que j’utilise est une cire plutôt dure, utilisée par les prothésistes dentaires, on peut la chauffer pour « monter » les pièces, ou la sculpter. Vous pouvez utiliser des cires de bijouterie, trééés dures , mais plus difficiles à utiliser en « addition ». En fait, n’importe quel matériau totalement calcinable sans résidu peut être utilisé (plastique, cire de bougie…etc)

fondamental dans l'oeuvre balzacienne. L'argent c'est, d'après le Larousse 2007, la monnaie, en pièces, en billets, en valeurs mais aussi la monnaie qu'elle représente ; il conditionne également les comportements. Cela est évoqué dès le début des Illusions perdues, comme nous l'avons vu à l'occasion de la première explication de texte faite en classe. L'avarice du père Séchard a ainsi été mise en lumière, ce personnage demandant à son fils ce qu'il a fait de ses banques (page 72). Le compte de l'argent gagné

morale : calomnie, dédain outrage. · les comparaisons grotesques, parodies de Paul et Virginie : l’exotique manceniller, arbre trompeur dont l’ombre ne laisse pas deviner le feuillage vénéneux. Le faux lyrisme romantique, les illusions perdues · apostrophes et injonctions : Emma !, Oubliez-moi !, Soyez toujours bonne ! · Exclamations : Ah ! malheureux que je suis..., Oh !, Je suis fou !, Ò mon dieu ! · interrogation rhétorique et anaphores de Pourquoi... ? et

II La condition de la création littéraire chez les personnages Balzac s'est plut à donner à ses personnages, en fonction de leur caractère et de leurs ambitions, différentes opinions sur ce qui permet à un auteur de produire un texte ou une oeuvre littéraire. On peut ainsi séparer les trois principales visions. A) La vision studieuse C'est la vision de David Séchard et des membres du Cénacle. Le seul moyen pour arriver à une création littéraire, c'est le travail, et souvent un travail ingrat

verre qu’il utilise dans un premier temps à l’instar des pierres précieuses afin d’en sertir ses créations, attitude profondément novatrice dans le domaine du bijou de luxe. Cette orientation va le conduire à expérimenter le verre d’abord à la cire perdue, puis par des procédés industriels de moulage pour répondre à des commandes de flaconnage passées par des parfumeurs comme René Coty, suivi de Worth, Orsay, Vigny. Il abandonne le bijou de prix et se consacre exclusivement au verre après s’être installé

richesse quantitative et quali­ tative, ses écrivains sont incapables de projet - notamment social -, ignorent la dimension du futur: d'où une littérature au présent apparem­ ment fécond, mais « sans avenir» (1): résiduelle, trace d'une génération perdue qui encombre les éditeurs de son désarroi, mais qui ne saurait tarder à laisser place à autre chose. Nous nous proposons ici, non pas d'élaborer une « contre-anthologie» (une de plus), mais d'essayer de faire apparaître le travail d'écriture qui,