Stuc

marocains. Leur grand nombre permet d’avoir une vaste gamme de choix et de prix. Par ailleurs, en ce qui concerne des aménagements sur les murs nous étudions la possibilité de faire appel à un tapissier ainsi que un plâtrier (colonnes temporaires, stuc, etc.) Une complication vient du fait que la variété de nos décors nous contraint à faire appel à plusieurs fournisseurs différents, ce qui affaiblit notre position stratégique. Il nous semble difficile de négocier avec nos fournisseurs dans

Driessen-MEDOC 2003 trouvait la partie publique. C’est ici que s’élevaient les deux bibliothèques, grecque et latine (dont une fut la fameuse pièce aux ‘murs noirs’). Au Sud-Est, une vaste salle à colonnes se distinguait des autres par sa voûte en stuc, mais la pièce la plus raffinée fut le cubiculum, connu sous le nom de ‘cabinet de travail d’Auguste’, une petite chambre ornée. Parmi les bâtiments érigés dans la partie publique igure également le temple d'Apollon (voir plus bas pour la sculpture)

Porteur de rythons (coupe à boire en forme de tête d'animal ou de corne) aux chairs brunes Peinture "la parisienne" à la carnation claire, lèvres carminées et yeux noirs  Danseuse couronnée de fleurs de lys aux chairs claires Tête de taureau en stuc aux reliefs très réaliste Fresque à l "oiseau bleu" sur fond blanc de paysage naturel Peinture miniature d'une multitude de personnages aux contours d'autant moins précis que le plan est lointain Peinture de 3 jeunes acrobates s'exerçant à s'élancer

rez-de-chaussée Ressaut : rupture d’un alignement ou d’un aplomb de mur Rudenture : bâton uni ou diversement sculpté (par exemple en forme de corde), dont on remplit les cannelures d’une colonne, depuis la base jusqu’au tiers de la hauteur 15 Stuc : enduit mural qui peut être modelé, à base de chaux éteinte, de colle, de poussière de marbre et de craie blanche Symétrie : au début de la Renaissance, la symétrie est considérée comme l’harmonie résultant d’un parfait accord, d’une juste proportion

à sa portée. - un caillou, un morceau de poterie, cas plus exceptionnel, sa chemise Caillou de Thèbes Pierre Soie Bois Du IIIe millénaire avant J.C. jusqu’au XXe siècle des planchettes de bois ou des tablettes, brutes ou enduites de stuc ou de cire ont couramment été employées pour l’apprentissage et les écrits utilitaires. Par contre, C’est dans la pierre que les civilisations anciennes ont gravé, pour l’éternité, leurs codes administratifs. Les matières précieuses, elles, qu’il s’agisse

il débutait dans le pays, il avait soigné les choses; et il apporta, lui-même, au dessert, une pièce montée qui fit pousser des cris. A la base, d'abord, c'était un carré de carton bleu figurant un temple avec portiques, colonnades et statuettes de stuc tout autour dans des niches constellées d'étoiles en papier doré; puis se tenait au second étage un donjon en gâteau de Savoie, entouré de menues fortifications en angélique, amandes, raisins secs, quartiers d'oranges; et enfin, sur la plate-forme

poterie, un tissu… Plus souvent, c’est l’usage qui détermine le choix du support. C’est dans la pierre que les civilisations anciennes ont gravé leurs codes administratifs tandis que des planchettes de bois ou des tablettes – brutes ou enduites de stuc ou de cire – ont couramment été employées pour l’apprentissage et les écrits utilitaires. Les matières précieuses – or, soie, ivoire – ont toujours été réservées aux dieux et aux princes. 2. L’adaptation des supports Les supports spécifiques de

| | |"Paysage animé" | | | |Huile sur panneau, signée en bas à gauche (dans un cadre en bois stuc doré) | | | |Dimensions: 24.5 x 32 cm | |

dès le Moyen Empire. Cette figuration d'Amon-Rê avec une tête de faucon surmontée du disque solaire est caractéristique de la période classique. Représentation du dieu solaire Amon-Rê, Nouvel Empire, XIXe dynastie, xiiie siècle av. J.-C. Peinture en stuc ornant la tombe de Sennedjem à Deir el-Medineh, Thèbes-Ouest (Égypte). Encyclopédie Encarta Erich Lessing/Art Resource, NY Sous la XIIe dynastie, inaugurée par Amménémès Ier, la capitale se déplace symboliquement vers le nord, à Licht, non loin

était d'une architecture pauvre et mal proportionnée qui a survécu aux reconstructions suivantes dues aux incendies de 1830 et de 1996. La décoration de la salle était d'une grande richesse dans des encadrements dorés et ses sculptures de bois et de stuc. Elle a étéreconstruite à l'identique, autant que faire se peut. La Fenice Les derniers palais sont construits ou reconstruits. La Ca' Diego (1710-1720) par l'architecte Tirali, dont c'est une des premières oeuvres vénitiennes. Le palais est dans le