Spectacle Dans Un Fauteuil Musset

metteur en scène: des rôles complémentaires mais parfois antagonistes : A) Le texte de théâtre est écrit dans une perspective de représentation. Cette dimension préside à sa conception. Rares sont les œuvres écrites pour la lecture (Musset, Un Spectacle dans un fauteuil). Le théâtre (« theomai ») est lié à la vue. Giraudoux écrivait en lien avec Jouvet, Claudel avec J.L Barrault. Le metteur en scène s’attache à faire revivre des textes qui sans lui seraient oubliés. Il renouvelle la représentation

de ce drame, Victor Hugo s’oppose aux conventions classiques, en particulier à l'unité de temps et à l'unité de lieu, et jette les premières bases de son drame romantique. Le couple reçoit beaucoup et se lie avec Sainte-Beuve, Lamartine, Mérimée, Musset, Delacroix[22]. Adèle Hugo entretient une relation amoureuse avec Sainte-Beuve, qui se développe durant l’année 1831[23]. De 1826 à 1837, la famille séjourne fréquemment au Château des Roches à Bièvres, propriété de Bertin l’Aîné, directeur du Journal

humaine. Voir un homme ridicule est toujours amusant, mais c’est aussi triste parfois. C’est pourquoi certains passages des grandes comédies de Molière frôlent la tragédie, et font. ‘‘Que lorsqu’on vient d’en rire, il faudrait en pleurer’’ (A. de Musset) Molière est-il un écrivain moral ? On a souvent dit, notamment J.J.Rousseau, que Molière est un écrivain immoral parce que parfois il ridiculise la religion, la famille, la vertu. En fait, Molière ridiculise tout ce qui est exagéré, donc faux et

chose qui n'était pas possible avec le roman romanesque, historique ou épistolaire. A partir de 1830, le roman devient social, c'est un roman de mœurs mais il s'agit aussi du roman de l'écrivain.Une conjonction avec le roman d'apprentissage met en spectacle ce monde social. Le roman d'apprentissage est une sous-catégories du roman de mœurs qui né en 1830. Le héros est vu de son enfance à son entrée dans l'âge adulte en passant par l'adolescence. Nous sommes dans un roman mixte entre le roman intime

robinet d’eau chaude de l’évier. Je porte le bol lentement sur la table, le tenant entre mes deux mains qui tremblent le moins possible, et je m’assieds sur la chaise de cuisine, le dos à la fenêtre, face au frigidaire et à la porte, face au fauteuil, laid et vide, qui est de l’autre côté de la table. A la surface du liquide, des archipels de poudre brune deviennent des îles noires bordées d’une boue crémeuse qui sombre lentement, horribles. Je pense : « Et l’affreuse crème/près des

profondément le poète, qui réalisera, contraint et forcé, une nouvelle édition en 1861, enrichie de trente-deux poèmes. En 1862, Baudelaire est candidat au fauteuil d'Eugène Scribe à l'Académie Française. Il est parrainé par Sainte-Beuve et Vigny. Le 6 février 1862, il n'obtient aucune voix et se désiste. Par la suite, il renonce à se présenter au fauteuil de Lacordaire17. En 1866, l'auteur réussit à publier les six pièces condamnées, accompagnées de seize nouvelles, à Bruxelles, c'est-à-dire hors de la

Eyrolles « Qu’importe le flacon, pourvu qu’on ait l’ivresse ? » Alfred de Musset, Un spectacle dans un fauteuil, « La Coupe et les Lèvres », 1832 En 1832, Musset publie Un spectacle dans un fauteuil. C’est un recueil de trois petites pièces paradoxalement destinées, comme le titre l’indique, à n’être pas représentées. La première de ces pièces, « La Coupe et les Lèvres », est précédée d’une longue dédicace en vers que Musset adresse à l’un de ses amis : M. Alfred T. Annonçant le sujet de sa pièce

Baudelaire. Contraint et forcé, il fera publier une nouvelle édition en 1861, enrichie de trente-deux poèmes. En 1862, Baudelaire est candidat au fauteuil d'Eugène Scribe à l'Académie Française. Il est parrainé par Sainte-Beuve et Vigny. Mais le 6 février 1862, il n'obtient aucune voix et se désiste. Par la suite, il renoncera à se présenter au fauteuil d'Henri Lacordaire20. En 1866, il réussit à faire publier à Bruxelles (c'est-à-dire hors de la juridiction française), sous le titre Les Épaves21

troupe, il a eu le courage de monter le Prométhée d’Eschyle, les Bacchantes d’Euripide, et la Tempête de Shakespeare. Son Prospero et l’Ariel[3] d’Hélène Messière restent parmi les plus purs souvenirs de beaucoup d’entre nous. Il avait rajeuni Molière, Musset, Marivaux, tant par l’interprétation que par la mise en scène, au temps où la Comédie-Française, endormie, attendait encore qu’Edouard Bourdet la réveillât[4]. Enfin il a su découvrir, parmi les écrivains de notre temps, ceux qui étaient dignes de

s'entrecroisaient. La Seine jaunie charriait ses bateaux marchands pareils à des hannetons démesurés. Sur les ponts, le vent cinglait brusquement les chapeaux, que leurs possesseurs disputaient à l'espace avec ces attitudes et ces contorsions dont le spectacle est toujours si pénible pour l'artiste. Mes idées étaient pâles et brumeuses ; la préoccupation d 'un rendez-vous d'affaires, accepté de puis la veille, me harcela l’imagination. L’heure me pressait : je résolus de m’abriter sous l'auvent d'un