Sonnet Du Miroir Commentaire

déjà, je tiens tout particulièrement à remercier Madame Mura-Brunel pour tous les précieux conseils qu’elle m’a donnés au cours de ma recherche, pour les ouvrages qu’elle a pu me conseiller et qui m’ont été fort utiles, pour ses lectures et ses commentaires de mon mémoire, mais également pour sa patience devant la cascade de mes questions, enfin pour sa capacité à apaiser mes inquiétudes toujours trop nombreuses. Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 5

apparaissaient entre le plancher et le bord inférieur de la lustrine. Slang, devant un petit miroir à trois faces pendu à la fenêtre, se faisait consciencieusement la barbe, ce qui l’empêchait provisoirement de parler. Il me tournait le dos et instinctivement ma main se tendait déjà vers la rangée de chaussures dont l’une, grâce à moi, fournirait demain la preuve éclatante de la vérité, mais je me retins… – 65 – Le miroir à barbe pouvait me trahir ! Oh ! m’emparer d’une de ces bottines, d’une seule, et

exactement comment gérer la situation. Il m’a prise par les épaules et m’a calmement suggéré de me répéter ce mantra chaque matin devant mon miroir : « Je suis Teri Hatcher. Les mauvais jours sont derrière moi et maintenant, tout ira bien pour moi. » Super. Encore un texte à apprendre. Si le coup du mantra vous tente, faites-vous plaisir. Je ne suis pas fan des miroirs, mais ce producteur avait raison. Je ne pouvais pas continuer comme ça. Je devais absolument voir les choses sous un angle plus positif

conservés avec lui, probablement dans un seul étui rouge, se trouvaient trois gros volumes, reliés de cuir rouge, que Bilbon lui donna en cadeau d'adieu. A ces quatre volumes en fut ajouté, dans la Marche de l'Ouest, un cinquième contenant des commentaires, des généalogies et divers autres éléments au sujet des membres hobbits de la Communauté. Le Livre Rouge original n'a pas été conservé, mais de nombreuses copies en furent faites, particulièrement en ce qui concerne le premier volume, à l'usage

l'on trouvera tous dans Alors ? vol. 3. On cherche à activer par là des attitudes attentives et critiques par rapport aux discours tenus par d'autres et par les apprenants sur la société cible et sur la sienne (dans les discussions, comparaisons, commentaires, explications...). Ces activités sont susceptibles de comporter des jugements évaluatifs, d'activer des réactions d'ethnocentrisme et d'intolérance, ou des processus d'acculturation et de dépendance culturelle, d'enfermement identitaire ou d'aliénation

qui se dévoile trop tôt, en cédant sans lutte… En outre, n’oublions pas que dans la peinture le vide a une fonction très importante. Le manque de précision, de détermination, est parfois intentionnel. La fascination exercée par la Dame Brune des sonnets de Shakespeare, dont on ne sait presque rien, montre à quel point l’imagination humaine a besoin d’espace pour se développer, où les blancs sont aussi importants que les noirs… – n. n. 7 Charles Baudelaire, Les fleurs…, pp. 344-345. 8 Irina Mavrodin

noir et blanc, deux bébés de deux ans se regardent debout, face à face, ils se tiennent mutuellement par les épaules. — C'est la plus vieille photo de nous deux que j'aie pu retrouver, dit-il. Il tourne un feuillet, poursuivant son commentaire : — Celle-ci c'est toi et moi, un Noël dont j'ai oublié la date, mais nous n'avions pas encore dix ans. Je crois que c'est l'année où je t'ai donné ma médaille de baptême. Susan plonge la main entre ses seins pour en tirer la petite

: une sorte de lorgnette qui, dans l’extrémité opposée à celle de l’œil, propose au regard une toujours changeante rosace, formée de mobiles verres de couleur emprisonnés entre deux vitres translucides. L’intérieur de la lorgnette est tapissé de miroirs où se multiplie symétriquement la fantasmagorie des verres, que déplace entre les deux vitres le moindre mouvement de l’appareil. Le changement d’aspect des rosaces me plongeait dans un ravissement indicible. Je revois encore avec précision la couleur

d’autres, des histoires dont ils ont été le témoin, des histoires qu’ils ont lues, qu’ils ont entendues, qu’on leur a racontées et dans lesquelles nous sommes impliqués malgré nous. Et les histoires sont d’étranges miroirs déformants. Comme ces profils perdus dans deux miroirs qui se font face, nous voyons notre image s’éloigner ou se rapprocher sur le visage de nos parents, de nos enfants… J’ai vu un jour l’une des choses les plus troublantes qui soient : un agrandissement photographique

fatigués, hop au lit» (page 193). Surtout, selon le principe qu’il a ainsi défini : «On peut faire rimer des situations et des personnages comme on fait rimer des mots, on peut même se contenter d’allitérations» : - les deux personnages sont en miroir, tous deux veufs, tous deux affublés de trois filles, tous deux trouvant une nouvelle femme qui est fille de bûcheron, tandis que leurs noms sont parallèles, etc. ; - on peut entendre des échos comme les finales semblables des chapitres VIII et XVIII