Shakespeare La Tempete Acte 2 Scène 2

La Manufacture – Haute Ecole de Théâtre de Suisse Romande Mémoire de fin d’études – Exigence partielle à la certification finale Le Plaisir du jeu En quoi consiste le plaisir dans le jeu du comédien ? Nissa Kashani Lausanne, mai 2010 2 Résumé La peur de ne pas avoir du plaisir en jouant m’a menée à l’écriture de ce mémoire. Cependant, au moment du choix du sujet, j’ignorais en quoi consistait le plaisir dans le jeu du comédien. J’ai donc décidé de vaincre toutes peurs fondée ou infondées

ID_REVUE=RHLF&ID_NUMPUBLIE=RHLF_011&ID_ARTICLE=RHLF_011_0105 Ophélie : histoire d’un mythe fin de siècle par Anne COUSSEAU | Presses Universitaires de France | Revue d'Histoire Littéraire de la France 2001/1 - Vol. 101 ISSN 0035-2411 | ISBN 978-2-1305-1776-4 | pages 105 à 122 Pour citer cet article : — Cousseau A., Ophélie : histoire d’un mythe fin de siècle, Revue d'Histoire Littéraire de la France 2001/1, Vol. 101, p. 105-122. Distribution électronique Cairn pour les Presses Universitaires

problèmes fondamentaux : - rapport fiction / histoire - merveilleux / réalisme - écriture singulière / écriture collective - lit. Pop / lit. Savante - narration / poésie Perspective historique de l’épopée Origines du genre : 2 plans : - sociologique, culturel - littéraire 1)aspect sociologique : cf. : Georges Dumézil : « Mythes et épopées » : grand théoricien des représentations et des sociétés indo-européennes : culture originelle commune. Peuple indo-européen

sentiment du sublime Œuvres ont une influence considérable comme les romans de Samuel Richarson. Œuvres de Shakespeare et la polémique autour des traductions qui sont plus ou moins édulcorées, francisées. Déterminant pour l’émergence de l’esprit romantique. Lessing et les jeunes hommes en colère du mouvement Strum-und-drang (tempête et passion) s’en prennent à Gottsched et ses règles rigides Shakespeare va être le grand modèle du drame romantique un peu partout en Europe. Les premiers signes de sensibilité

familial en fouillant dans le passé de sa mère qui a entretenu une liaison avec Maréchal. Étrangement, à la fin du roman c‟est l‟aîné, le fils légitime, qui sera exclu du cercle familial et s‟engagera comme médecin sur le transatlantique "Lorraine". 2 NOTE D’INTENTION On dit de Guy de Maupassant qu‟il tiendrait de son oncle maternel, ami d‟enfance de Flaubert qui joua un si grand rôle dans la formation du jeune écrivain, une faculté hallucinatoire très particulière, l‟autoscopie, qui consiste

correspondent à l’intention collective ou individuelle de présenter la vérité d’une réalité humaine donnée de façon symbolique. Platon a recours à ce type d’imaginaire. On le retrouve à l’œuvre dans les paraboles de l’évangile mais aussi dans les mythes. 2 Institut Supérieur du Commerce de Paris Enfin, cinquièmement, imaginer consiste à revivre les expériences passées sur le mode du souvenir. Ainsi ce « réel à la retraite », comme le désigne Sartre, se trouve-t-il mentalement intégré à la réalité

Celui qui n'aime point, celui-là se propose Une vie d'un Scythe, et ses jours veut passer Sans goûter la douceur des douceurs la meilleure. Eh, qu'est-il rien de doux sans Vénus ? las ! à l'heure Que je n'aimerai point, puissé-je trépasser ! 2 - Le classicisme 1660-1680 Le classicisme est un courant littéraire qui se développe en France, et plus largement en Europe, dans la deuxième moitié du XVIIe siècle. Il se définit par un ensemble de valeurs et de critères qui dessinent un idéal s'incarnant

Disney p 6-9 2. Renaissance des contes à travers l’animation : Blanche Neige le commencement d’une obsession p 10-13 II. OCCULTER LA MORT POUR MIEUX LA RÉVÉLER p 14-24 1. Un fantasme d’immortalité à travers le voile de la mort p 14-19 2. De Bambi au Roi Lion : L’anthropomorphisme comme représentation idéalisée p 20-24 III. ÉVOLUTION DE L’IMAGE DE LA MORT APRÈS LA DISPARITION DE WALT DISNEY p 25-30 1. L’image de la Mort plus explicite de nos jours, dans les films d’animation p 25-27 2. Vers une

William Shakespeare Le Roi Lear - Collection Théâtre - Retrouvez cette oeuvre et beaucoup d'autres sur http://www.inlibroveritas.net Table des matières Le Roi Lear ..................................................................................................1 NOTICE SUR LE ROI LEAR .............................................................2 PERSONNAGES .................................................................................8 ACTE PREMIER.....................

intégralement ou partiellement le présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans autorisation de l’éditeur ou du Centre Français d’Exploitation du Droit de copie, 20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris. © Groupe Eyrolles, 2009 ISBN : 978-2-212-54289-9 Franck Haro Écrire un scénario pour le cinéma À mes parents « […] le cinéma, ça commence toujours avec des mots, ce sont les mots qui décident si les images auront le droit de naître. Les mots, c’est le cap qu’un film doit passer