Satire Sociale Mariage De Figaro Monologue

du 5éme siècle au 15éme siècle. Le mot « courtoisie » vient de « cour » qui désigne la résidence d'un souverain. Entre le 12éme et le 13éme siècle, la courtoisie représente une politesse de conduite, une élégance morale en harmonie avec le statut social de la noblesse de cour. Ça s'inscrit en réaction a la rudesse des mœurs de cette époque, prône un idéal de conduite à l'égard des dames qui sont courtisées. L'idéal courtois : L'idéal courtois concerne la société de cour et les individus qui sont

leur évolution. Lecture comparée. Lecture analytique. Séance 4 La tirade de Ruy Blas aux ministres (III, 2) : du début de la scène à « quatre cent trente millions d’or ! » (p. 131-133). « Monologues romantiques » (Dossier, p. 238-244). La tirade de Ruy Blag (p. 260). Distinguer monologue et tirade. S’entraîner à la question sur corpus et à l’écriture d’invention. Lecture comparée. Écriture d’invention. Séance 5 « Mettre en scène Ruy Blas » (Dossier, p. 230-237). Les photographies

dans la « querelle » qui continue de les opposer aux Anciens, les « dévots d'Homère ». Il écrit le Télémaaue travesti (publié seulement en 1736) et l'Iliade travestie (1717), deux parodies dans lesquelles on peut déjà déceler des préoccupations « sociales ». 4 bourgeois, la société mondaine. 1719. Mort de Nicolas Carlet : Marivaux essaie sans succès de succéder à son père dans sa charge à Riom. Naissance de sa fille. 1720. Banqueroute de Law : graves difficultés financières pour Marivaux. Il se

imposée) : Lectures analytiques : 1. Acte I : « BÉRENGER : Vous êtes soigneux, vous [...] LA MÉNAGÈRE : Ah ! Oh !  [...] » 2. Acte II, tableau II : « BÉRENGER : Réfléchissez, voyons [...] malgré la poussée contraire que l’on devine. […] 3. Acte III : monologue de Bérenger, depuis « Je suis tout à fait seul maintenant » jusqu’à la fin. Documents complémentaires : Eugène Ionesco, Rhinocéros, extrait étudié en lecture synthétique : la faillite du langage. Acte I, BÉRENGER à JEAN : « Vous avez de la force

disparate de la liste sont frappants (« un capitaine », « l’Ours », « le Cheval à Phynances »…) et en même temps signifiants : la pièce de Jarry est LIRE L’ŒUVRE 5 justement faite de mélanges. Le terme, on le sait, renvoie à l’étymologie du mot satire, et la pièce de Jarry est aussi une pièce satirique. La présence insolite de « personnages » tels que « le Cheval à Phynances » ou « la Machine à décerveler » évoque la présence des registres comique et burlesque dans la pièce. En outre, des « personnages

tragique peut se manifester ailleurs que dans la tragédie, le comique ailleurs que dans la comédie, etc.12 Les genres, liés à un usage, peuvent également disparaître, contrairement au registre qui les caractérise : l'épique en est un bon exemple. sociale. La visée réaliste est variable : une description réaliste de combat dans une épopée glorifie le héros tandis que la description réaliste d'un objet peut suggérer l'inquiétude et l'étrangeté et appartenir au registre fantastique (Cf. La peau de

représentations et des sociétés indo-européennes : culture originelle commune. Peuple indo-européen regroupé entre Ukraine et lac Baïkal vers 5000 avt JC. Méthode comparatiste : mise en évidence des similitudes ; ex : idéologie de la tripartie : 3 classes sociales : - fonction religieuse - fonction guerrière, - reproduction (pasteur et cultivateur) Dumézil travaille sur l’épopée comme sur un document culturel : ex : Enéide, Virgile. 2) un apport au niveau

viens, que je t’apprenne à parler ! TOINETTE, courant et se sauvant du côté de la chaise où n’est pas Argan. - Je m’intéresse, comme je dois, à ne vous point laisser faire de folie. ARGAN - Chienne ! TOINETTE. - Non, je ne consentirai jamais à ce mariage. ARGAN. - Pendarde ! TOINETTE. - Je ne veux point qu’elle épouse votre Thomas Diafoirus. ARGAN. - Carogne ! TOINETTE. - Et elle m’obéira plutôt qu’à vous. ARGAN. - Angélique, tu ne veux pas m’arrêter cette coquine-là ? ANGÉLIQUE. - Eh ! Mon

règles classiques et de peaufiner le tableau comparatif. MOLIERE L’Avare Cléante et Elise, les deux enfants de l’avare Harpagon, craignent chacun pour leurs amours respectifs. La ladrerie de leur père fait obstacle à leurs projets de mariage. Pour la fréquenter, Valère, le galant d’Elise, a dû s’engager incognito comme intendant d’Harpagon, et Cléante n’a pas le sou pour tirer de son dénuement la jeune Mariane, qu’il aime. Pis encore : Harpagon a l’intention de marier ses deux enfants

répliques de « Jean ! » à « salade », cernées de deux monologues. Le premier justifie les accessoires saugrenus. Le second dévoile les ambitions et les angoisses du personnage. Labiche recourt au monologue pour souligner la solitude du personnage, forcé de dissimuler une tare qui doit rester secrète : quand on ne connaît pas l’orthographe, on est bien seul ! 3. L’aparté que Jean marmonne en sortant de scène (l. 14-15) se rapproche du monologue dans la mesure où Jean se parle à lui-même. Cette