Sandoz

autobiographique de Zola. Lui-même s’y met en scène sous les traits de l’écrivain Sandoz, et toute la partie relative aux souvenirs dans le Midi est le reflet exact de son adolescence partagée avec les inséparables amis Baille et Cézanne. La tentation est alors grande pour le lecteur de faire de ce livre un roman à clés et de chercher derrière chaque figure un personnage connu. Mais Zola brouille les pistes : s’il « est » Sandoz, le romancier pâle et sérieux, qui donc est Claude Lantier, l’artiste

d’aujourd’hui doivent faire et regarder. » Sa voix s’éteignit de nouveau, il bégayait, n’arrivait pas à formuler la sourde éclosion d’avenir qui montait en lui. Un grand silence tomba, pendant qu’il achevait d’ébaucher le veston de velours, frémissant. Sandoz l’avait écouté, sans lâcher là pose. Et, le dos tourné, comme s’il eût parlé au mur, dans un rêve ; il dit alors à son tour « Non, non, on ne sait pas, il faudrait savoir… Moi, chaque fois qu’un professeur a voulu m’imposer une vérité, j’ai eu une

Chapitre 1Claude Lantier, fils de Gervaise, accueille un soir une jeune étrangère, Christine. Elle est venue de Province à Paris car elle a trouvait un travail. Pendant un bref   instant elle lui sert de modèle pour une peinture.Chapitre 2L'écrivain Sandoz ( reflet de Zola) est l'ami d'enfance de Claude, il lui sert de modèle pour peindre son tableau " Plein air". Dubuche est n autre ami de Claude , il veut devenir architecte. Tout 3 sont originaires de Plassans , un petit village de province. Ensemble

D’un mouvement instinctif, et dont il ne fut pas le maître, le peintre glissa dans un carton la tête de Christine, d’après laquelle il retouchait sa grande figure de femme. Puis, il se décida à ouvrir. – Pierre ! cria-t-il. Déjà toi ? Pierre Sandoz, un ami d’enfance, était un garçon de vingt-deux ans, très brun, à la tête ronde et volontaire, au nez carré, aux yeux doux, dans un masque énergique, encadré d’un collier de barbe naissante. – J’ai déjeuné plus tôt, répondit-il, j’ai voulu te

D’un mouvement instinctif, et dont il ne fut pas le maître, le peintre glissa dans un carton la tête de Christine, d’après laquelle il retouchait sa grande figure de femme. Puis, il se décida à ouvrir. « Pierre ! cria-t-il. Déjà toi ? » Pierre Sandoz, un ami d’enfance, était un garçon de vingt-deux ans, très brun, à la tête ronde et volontaire, au nez carré, aux yeux doux, dans un masque énergique, encadré d’un collier de barbe naissante. « J’ai déjeuné plus tôt, répondit-il, j’ai voulu te

en lui. Sandoz exprime son admiration et son inquiétude dès sa première phrase. 2) La violence “Violence superbe“, “ardente vie“. Violence du peintre : “ on en abat de la besogne“, Claude est marqué par l’hérédité ( tempérament nerveux, angoissé. “Et il se mit à siffler fortement […] la nature dévorait“ ( exaltation et dépression. 3) Annonce de la réception de l’œuvre Au salon des refusés, l’œuvre va être très mal reçue. Des éléments présagent cet échec. Les craintes de Sandoz :

» Pour rendre sa théorie plus accessible aux lecteurs, Zola se met lui même en scène, dans l'Œuvre sous le patronyme transparent de Sandoz, dans le personnage de l'écrivain. Sandoz est visiblement composé de la réunion du nom de Sand (l'écrivain que dans sa jeunesse Emain disait admirer le plus) et de oz (le début de « Zola », retourné). Il fait dire à Sandoz : « ...J'en sais dont le crâne est trop différent du mien, pour qu'ils acceptent jamais ma formule littéraire, mes audaces de langue, mes

de la jeunesse provençale de Claude, Sandoz et Dubuche, les trois amis d’enfance, l’accent autobiographique du morceau est aisément perceptible à qui connaît quelques fragments de la vie de Zola. A l’époque de la publication le passage l’évoquait immédiatement. La carrière et l’ambition de Sandoz, romancier dans L’Oeuvre, ami fidèle du personnage principal Claude Lantier laissaient entrevoir, de façon plus ou moins explicite, à travers le personnage de Sandoz la carrière et les ambitions de Zola

son œuvre manquée» (page 352). Christine, «ramassée mourante» (page 353), victime d’une fièvre cérébrale, étant à l’hôpital, Sandoz s’occupe de l’office funèbre à l’église Saint-Pierre de Montmartre auquel seuls se présentent Bongrand et Mahoudeau et deux vagues parents de Claude. L’enterrement au cimetière de Saint-Ouen est dominé par les rugissements de trains. Pour Sandoz, Claude a été «ravagé par cette lésion trop forte du génie», «victime d’une époque» qui «a trempé jusqu’au ventre dans le romantisme»

Manet, dont Le déjeuner sur l’herbe, ressemblant étrangement à Plein air, provoque une réaction forte au salon des Refusés, comme celui de Claude. L’action se déroule à Paris, chez Claude, quai de Bourbon, puis dans différents lieux de Paris, chez Sandoz, Mahoudeau, au café Baudequin, au Salon, puis à la campagne, à Bennecourt, puis au nouveau logement de Claude et Christine, dans un hangar, chez Irma Bécot et dans différents lieux de Paris. Le thème central est celui de la peinture, celle de Claude