Réalisme Fantaisie Voltaire

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. Michel de Montaigne 2. Jean-Baptiste Poquelin dit Molière 3. Madame de Sévigné 4. Voltaire 5. Denis Diderot 6. Jean-Jacques Rousseau 7. François-René de Chateaubriand 8. Honoré de Balzac 9. Victor Hugo 10. Charles Baudelaire 11. George Sand 12. Arthur Rimbaud 13. Marcel Proust 14. Albert Camus 15. Nathalie Sarraute 16. Jean-Paul Sartre 17. Marguerite Duras 18. Patrick Modiano

parvenir à monter le projet, il faut le confier à un réalisateur de renom. Ce sera Patrice Leconte. Rémi Waterhouse, lui, fera ses débuts à la réalisation en 1999 avec Je règle mon pas sur le pas de mon père, et signera également Mille millièmes, fantaisie immobilière, en 2002. Un cinéaste emballé La lecture du scénario de Ridicule enthousiasme radicalement Patrice Leconte, qui va dès lors s’engager avec détermination dans ce projet, le premier auquel il n’a pas participé en tant que Un film

1 L'ORAL DU BAC DE FRANÇAIS LES 23 TEXTES DE VOTRE ORAL SOMMAIRE 3 Présentation de l'épreuve 9 Foire aux questions 11 Questions pour l'entretien 15 19 23 28 31 35 38 42 Montaigne (1) Montaigne (2) Diderot, Bougainville Voltaire, L'Ingénu Nouveau Apollinaire, « Zone » « Le Pont Mirabeau » « Mai » « La Prose du Transsibérien » Nouveau 47 Baudelaire, « Invitation au voyage » 51 Rimbaud, « le Bateau ivre » Nouveau 55 « Tu es plus belle… » 59 63 67 71 Dom Juan I, 2 III, 2 IV, 3 V, 2 76

jusqu’aux suppliques finales des blessés. Le récit est conduit de manière alerte : rythme rapide de la narration, enchaînement des actions simplement juxtaposées ou coordonnées, parallélismes de construction, accumulation verbale. Il joue aussi sur la fantaisie débridée en faisant de Frère Jean un héros à la force surnaturelle qui défait à lui seul les ennemis. …traitée sur le mode comique Une scène de massacre… Le champ de bataille se situe dans le clos de l’abbaye de Seuilly. Les forces sont représentées

accessibles et même attrayantes en gardant l’exactitude. La qualité d’homme de lettres fut relevée par la brillante considération attachée à la personne de cet académicien qui ne fut rien de plus, quoique familier du duc d’Orléans et de Fleury. Comme Voltaire, il exerça la royauté littéraire et mondaine, et, comme lui, il eut une sorte d’universalité, à la fois causeur fêté, poète badin et dramatique, philosophe, critique, historien des idées et géomètre. Ses vues sur la philosophie en poésie, sur l’amour

devait s’intituler ‘’L’anglais sans peine’’ est devenue ‘’La cantatrice chauve’’. Dans cette intrigue circulaire, la fin reprenant le début en inversant les couples, il n’y a pas non plus d’événement particulier. D’autre part, on ne trouve aucun réalisme crédible ni dans le temps ni dans l'espace. À côté du comique de situation, on a surtout un comique de langage irrésistible, qui tient à la banalité des propos échangés, à la simplicité des dialogues, au style discontinu, à l'humour, à la cocasserie

celle du héros principal. Ne reste donc plus que la longueur du point de vue du nombre de mots écrits, c'est-à-dire un point de vue purement quantitatif, donc. Or ici, bien que la longueur de Gargantua soit conséquente, on peut penser à Candide de Voltaire, qui n’est pas loin de faire la même longueur et qui bien qu’il n’ait pas été écrit à la même époque, soit aujourd’hui tout comme au moment de sa publication désigné par l’intitulé de conte philosophique. Mais une dernière remarque subsiste pourtant

une science du discours qui tentent d'analyser ds l'œuvre littéraire, foncièrement polysémique, des structures, des figures, le lecteur devenant "un producteur du texte". Réflexion sur le théâtre et la litté, analyses d'auteurs aussi différents que Voltaire ou Robbe-Grillet, les Essais critiques reflètent le cheminement de B pdt une dizaine d'années, de 1954 à 64. Il situe ses analyses ds la période de "montée de la sémiologie", en précisant que ces textes st "polysémiques" et ne doivent donc pas être

complexe (les côtes et les veines). Habillé, Verrocchio le présente vêtu tenant fermement sa dague et la main posée hostilement sur la hanche pour faire partager son triomphe au spectateur. Son œuvre est conçue pour être regardée de tous les angles. Le réalisme anatomique, le contenu psychologique du geste et du regard sont des innovations qui préparent l’avènement de la Renaissance classique. 3. LA PEINTURE Le Moyen-Âge emprunt de «naturalisme mystique» porte une attitude d’admiration envers les merveilles