Réalisme Et Illusionnisme

des Burgraves, renonce définitivement au théâtre. Le Crédule, victime de l’illusion, figure d’ailleurs dans certaines pièces, tel Pridamant, dans L’Illusion comique de Corneille. Cette image en miroir, pour être efficace, doit être stylisée. Le réalisme vit mal sur la scène ; le théâtre n’est pas un pâle reflet de la vie, pas plus que la peinture n’est photo du réel. Les formes de sensibilité varient suivant les époques, le public venant chercher au théâtre le type d’émotions que lui dicte le

déambulations. Close (Chuck) : Peintre américain hyperréaliste (Monroe 1940 - …). Il travaille à partir de photographies de ses modèles qu'il reproduit en très grands formats, accusant les particularités du visage. Depuis 1973 son travail s'éloigne du réalisme pour aller vers un rendu plus "pointilliste". Cobra : (Copenhague Bruxelles Amsterdam). De 1948 à 1951 ce mouvement artistique a privilégié toutes les formes d'art non officiel : art brut, arts populaires, arts primitifs, dessins d'enfants… (Alechinsky

moulés en laiton. Certaines œuvres sont mêmes moulées en cuivre pur, ce qui est techniquement beaucoup plus difficile à réaliser. La Tête d’IFE qui se trouve actuellement au British Museum, représente un roi et date probablement du 12ème siècle. Le réalisme et le raffinement de cet objet allaient à l’encontre de la conception occidentale de l’art africain. L'art perfectionné par le peuple Yoruba se perpétue à partir du XVe siècle au Bénin ; un pays qui est encore un grand centre de fonte des métaux

autour de lui qu’obstacles et inerties. s’il cède, il devient alors un manager gestionnaire et c’est le début de la fin. En annihilant la créativité, il choisit la certitude de se laisser dépasser un jour ou l’autre. » Jacques Paget, expert en illusionnisme – conseil en stratégies de négociations. L’InnOVATIOn EsT MORTE, VIVE LA TRAnsFORMATIOn ! Dans un réquisitoire sévère, le journaliste américain, reconnu parmi les personnalités les plus influentes du monde du design, signe une critique de l’innovation

le nom de ce qui deviendra un mouvement (Louis Vauxcelles et le fauvisme: "Ils rugissent comme des fauves"). Il peut réunir des artistes qui se reconnaîtront un élan commun (Pierre Restany regroupe les "nouveaux réalistes" et invente le nouveau réalisme). Il peut organiser des manifestations qui fonderont un courant (Germano Celant et l'exposition "Quand les attitudes deviennent formes"). Croquis : Dessin rapide. Le croquis se distingue du schéma, du dessin élaboré, de l'esquisse, de l'épure

par un faux dévot. Assoiffées de connaissances, elles prennent un pouvoir absolu sur leur maison et perdent, par là même, la raison. On pourrait relire chaque pièce de Molière à la lumière d’un conte de Perrault - son contemporain - loin de tout réalisme ou naturalisme, mais dans un monde des apparences et des passions, au plus près de l’humain. Comme dans les contes, il y a toujours une force destructrice qui cherche à nuire, à étouffer l’amour naissant, à briser l’unité d’une famille… ; mais

par des personnalités comme Adolphe Appia, Edward Gordon Craig, Vsevolod Meyerhold, Jacques Copeau, Erwin Piscator qui condamnaient l’usage de la toile peinte, préconisaient d’abandonner toute visée illustrative et descriptive, qui refusaient le réalisme et le naturalisme au profit d’une unité scénique en harmonie avec la pensée du poète et le cœur du drame. La scénographie a pu être définie dans les années 1960-1970 comme « une dramaturgie de l’espace » (Jean Herrmann) ou comme « l’invention

perspective, le travail du romancier ? Menteur, bonimenteur, conteur, le romancier trouve bien dans la tromperie l’intégralité de ses moyens puisque son travail consiste alors à produire l’illusion du lecteur. Il n’est pas d’autre réalisme, dès lors, qu’un illusionnisme, pas de « Réalistes de talent » qui ne doivent plutôt s’appeler des « Illusionnistes », si l’on en croit les célèbres affirmations de Maupassant dans la « préface » de Pierre et Jean (1888) : « Faire vrai consiste donc à donner

abstraites. Réagissant à l’extrême contre la tendance chinoise à ne pas s’évader du concret et à raisonner sans opposer des contradictoires, ils ont réalisé des abstractions et utilisé le principe de contradiction en lui prêtant une valeur absolue. Ce réalisme abstrait les a conduits à imaginer un lot de paradoxes impliquant une analyse strictement formelle des idées de grandeur, de quantité, de temps, d’espace, de mouvement, de continuité, d’unité, de multiplicité... Mais, tandis que le Ve paradoxe de