Réalisme Dans Tamango

intérieurs. Enfin, l’écriture « de la Vie et Demie, turbulente, pleine de truculences et de tropicalités, se présente comme une rhétorique tournée vers l’oralité du parler populaire qui coupe court et va droit au fait » 1, tandis que La Plaie combine le réalisme descriptiviste à la lenteur de la phrase classique. Et pourtant, à y regarder d’un peu plus près, l’on se rend compte d’un certain nombre de rapprochements possibles entre ces deux auteurs. De part et d’autre, l’univers semble baigné d’une atmosphère

comme tels ». Irréalité et théâtralités revendiqués par Orson Welles : « le réel doit-être traité comme un décor ». 1 Caractère hétéroclite des lieux : bizzarerie baroque. Chambre de l’avocat : lit baldaquin aux dorures allié à une sorte de réalisme Décor d’Europe centrale; architecture de la fin du XIX siècle; les rues de Zagreb à la fin du film; banlieue; terrain vague. Gare d’Orsay; bureau de l’avocat : Hastler exprime le désordre absolu; vieux dossiers qui jonchent le sol. Dimension

la perfection de la forme avec le Parnasse, ou dans une sorte de mystique symboliste avec le courant baudelairien dans lequel s’inscrivent Verlaine, Rimbaud et Mallarmé, clé de tous les arts du XXe siècle. La création romanesque est marquée par le réalisme de Stendhal et de Flaubert, qui devient, chez Zola, le naturalisme – la démarche scientifique expérimentale est imitée par le romancier. Chapitre 15 Être Chateaubriand ou Hugo Dans ce chapitre : Voyez se développer le romantisme sous la plume

perfection de la forme avec le Parnasse, ou dans une sorte de mystique symboliste avec le courant baudelairien dans lequel s’inscrivent Verlaine, Rimbaud et Mallarmé, clé de tous les arts du XX e siècle. La création romanesque est marquée par le réalisme de Stendhal et de Flaubert, qui devient, chez Zola, le naturalisme – la démarche scientifique expérimentale est imitée par le romancier. Chapitre 15 Être Chateaubriand ou Hugo Dans ce chapitre : Voyez se développer le romantisme sous la