Ruy Blas Registre épique

durée des événements représentés ne pas dépasser vingt-quatre heures (unité de temps). Hugo Cromwell Le théâtre de Victor Hugo, dont les pièces les plus connues sont Cromwell (1827), Marion Delorme (1829), Hernani (1830), Lucrèce Borgia (1833) et Ruy Blas (1838), mais aussi celui de Musset, avec la Nuit vénitienne (1830), les Caprices de Marianne (1833), Fantasio (1834), Lorenzaccio (1834) et On ne badine pas avec l'amour (1834), bouleversent toutes ces prescriptions. La dramaturgie romantique multiplie

reine. Pour se venger, ce sombre intrigant tisse un plan machiavélique et place au cœur de son piège Ruy Blas, humble laquais, fou d’amour pour la belle souveraine. Intrigue politique, passion impossible, coups de théâtre, rires et larmes rythment ce drame romantique, qui est aujourd’hui encore l’une des pièces les plus jouées de Victor Hugo. ISBN 978-2-7011-5140-3 288 pages - 3,50 € le ir Ruy Blas Victor Hugo Édition de Caroline Rivoal LIVRET PÉDAGOGIQUE Arrêt sur lecture 1 p. 61-65

 Exemples Registres Thèmes et indices textuels Ils montaient, graves, menaçants, imperturbables ; dans les intervalles de la mousqueterie et de l'artillerie, on entendait ce piétinement colossal. (Hugo) épique > susciter l'admiration Le registre épique se rencontre dans les récits de combat mettant en scène les qualités surhumaines d'un héros, ou peignant la force exceptionnelle d'un mouvement (armées en marche, peuple en révolte, mer déchaînée...). Le registre épique correspond à la

Le registre est défini par la volonté de produire sur le lecteur un certain effet : l'auteur veut faire rire, on a un texte comique ; il veut émouvoir, on a un texte pathétique ; il veut susciter le débat, on a un texte polémique, etc. Le registre est imprimé au moyen de certains procédés d'écriture ainsi que par certains thèmes. L'identification du registre permet une lecture plus juste du texte, une compréhension en profondeur de ses enjeux.   Exemple de texte | Registres | Thèmes et Indices

Arlequin ») * Vouvoiement / tutoiement : Dom Juan et Sganarelle * Volume des répliques : le personnage qui domine la scène est généralement celui qui parle le plus > La Leçon. * Utilisation des registres polémique, épique et ironique : Dans Andromaque, utilisation du registre épique par Pyrrhus pour construire une identité de « protecteur » et posser Andromaque à la soumission. 2 – Qui peuvent évoluer * Intermittence : Pyrrhus tantôt maître, tantôt esclave. 3 – Le pouvoir hors-scène

qu’aura Doña Sol, si elle décide de fuir avec lui. Amour, fuite, guerre, Hernani est un drame romantique, mais nous allons nous demander, en quoi son personnage principal est-il un héros de drame romantique ? Nous étudierons tout d’abord le héros épique, puis le protecteur amoureux. Hernani… un bandit, un proscrit, un fuyard. Dans sa tirade, il décrit un peu sa vie de renégat, entouré de bandits tous comme lui, enfin du moins comme il se montre aux yeux de Doña Sol : « rudes compagnons (l2), proscrits

rationalisme qui s'est appuyé sur la sensibilité, le sentiment et l'imagination. L'histoire du mot romantisme : Le mot « romantisme » signifie « romanesque » ce qui est utilisé dans les romans pour désigner les sentiments et les aventures dans les récits épiques. Il deviendra par la suite l'inspiration de paysages mélancoliques au XVIIIe siècle. Ce n'est qu'après que le romantisme sera considéré comme un mouvement littéraire, culturel et artistique, celui ci exprimera l'anticonformisme des auteurs, poètes

siècles : le héros romantique est un individu original, qui évolue et dont le destin est illustré par la pièce. Le héros romantique est généralement un marginal, il incarne le « mal du siècle ». La marginalité du héros romantique peut être sociale (Ruy-Blas est un laquais amoureux d’une reine), intellectuelle (Chatterton est un poète incompris), etc. Le héros romantique est porté par ses désirs, ses défis mais il rencontre la fatalité : il est sacrifié par l’histoire et meurt. La couleur locale

s'inspirera également de ses effets pathétiques, pour jouer sur le registre émotionnel. Mais alors que les personnages du mélodrame sont caricaturaux, ceux du drame romantique les dépassent par leur profondeur, leur complexité et leur dimension historique. Le stéréotype laisse place à l'individu unique et singulier, dont on suit l'évolution et le destin tout le long du drame romantique. IV) Bases théoriques du drame romantique 1. Mélange des registres, des genres et des niveaux de langue La diversité est le

également de ses effets pathétiques, pour jouer sur le registre émotionnel. Mais alors que les personnages du mélodrame sont caricaturaux, ceux du drame romantique les dépassent par leur profondeur, leur complexité et leur dimension historique. Le stéréotype laisse place à l'individu unique et singulier, dont on suit l'évolution et le destin tout le long du drame romantique. IV) Bases théoriques du drame romantique 1. Mélange des registres, des genres et des niveaux de langue La diversité est