Ruy Blas Monologue De La Reine

Oraux Ruy Blas – Don César Intro : *Situation de l'extrait dans l'oeuvre : Acte 4, scène 2 Monologue de Donc César Dans la scène précédente : Maison secrète de D.Salluste R.Blas demande aux pages d'avertir la reine ( ne pas sortir / Plan D.Salluste) et qu'un homme pourrais venir et faire comme chez lui ( évoque D.Salluste qui veut se venger ) Mais : Donc César qui arrive ( malentendu ) par la cheminée Scène précédente : Triste, atmosphère tragique *Présentation du passage Acte

soient les genres théâtraux, les registres et les variétés de mise en scène. Dans la tragédie, le genre noble s’il en est, le roi ou la reine se doivent d’être grands jusque dans le crime et la démesure. Ainsi Cléopâtre dans Rodogune de Corneille n’hésite-t-elle pas à envisager le meurtre de ses deux fils pour conserver le pouvoir mais elle le fait dans un monologue en alexandrins, dans un style irréprochable et avec une maîtrise de soi qui terrifie mais qui a du panache, c’est un monstre qui a de

romantiques aient décidé de faire de ces crises les thèmes principaux de leurs oeuvres. Certains ont même créé leurs personnages à l'image des grandes figures politiques de l'époque : Victor Hugo s'est par exemple inspiré de Napoléon pour Cromwell et Ruy Blas. Mais aborder de tels sujets n'auraient pas été possible si les auteurs n'avaient pas eut ce désir du romantisme d'exprimer leur mal être : en effet, il n'était plus possible, à cette période de l'histoire, pour les jeunes, de s'investir dans le

remise en cause qui prend corps. Hugo, Ruy Blas 1. Un dénouement entre tradition et modernité (fonction trad+nouvelle vision du théatre) 2. Scène de fin avant tout romantique Au 19e s le théâtre voit la naissance d’un nouveau genre qui mêle les registres tragiques et comiques : le drame romantique. Ruy Blas fait partie des premières pièces de ce genre. L’œuvre raconte l’histoire de Ruy Blas, laquais au service d’un grand d’Espagne. Il est amoureux de la reine et grâce à son maître, va se faire passer

ou encore par la mise en scène. Cette dernière peut varier complètement avec l’exemple de Ruy Blas entre une adaptation de Raymond Rouleau et le téléfilm de Jacques Weber où la dimension dramatique n’est pas la même. En effet, le ton donné lors du dialogue est différent: d’un coté on a une reine pleine de tristesse et qui parle en tant qu’amante tandis que dans le téléfilm c’est plus le coté royal de la reine qui parle avec toujours une froideur et une distance gardée. Donc par ses choix; le metteur

véritablement, chacun poursuivant son idée en dialogues parallèle (Lonesco, La Cantatrice chauve). Dans le langage, actes et scènes ont souvent disparu : le texte se déroule continûment avec alternances entre stichomythie et tirade parfois inattendus (monologue de Lucky dans En attendant Godot, de Beckett, 1952). Tous les registres de langue sont utilisés (parfois d’une langue à l’autre) et tous les jeux de mots sont permis. Pour accompagner cette dynamique du langage, la gestuelle prend une place plus

faire une peinture totale de la société. On cherche la vérité historique dans les détails (meubles, habits,…) pour comprendre l´histoire en profondeur. Il faut des lieux différents pour placer les histoires. Le héros peut être un être marginal (Ruy Blas). Le peuple peut être présent comme acteur ou comme héros. Le personnage central ne sera plus le roi. Si on veut montrer toute la société, il faudrait montrer plusieurs endroits et plusieurs décors. Un autre grand thème du drame historique

Britannicus et en même temps confident et favori de Néron, précipite son jeune élève à sa porte ; tandis qu’il l’engage, d’une part, à unir ses intérêts à ceux d’Agrippine, il le trahit, d’une autre, en dénonçant à Néron les projets ambitieux de la reine-mère. L’empereur déjoue ces projets en faisant enlever violemment Junie. Mais à peine l’a-t-il aperçue à la clarté des flambeaux qu’il en devient épris à son tour ; il mande Britannicus dans son palais et lui ordonne de renoncer à son amour. Sur le

notes. Un plan, des aides mémoires pour structurer. Travailler à partir de sources extérieures. On doit citer les sources, argumenter, et être présent en tant que personne. On peut avoir un dialogue. Conférences : Novembre, dans le cadre du cours. Ruys Blas (université Laval de Québec) 16 octobre (jeudi) à 20 h à l’institut de sociologie. Le théâtre privé, le théâtre de société au XVIIIe et au début du XIXe siècle. Permanences : Il n’y en a pas, mais on peut avoir rendez-vous. 
 2
 Introduction

nombreuses que la parole) = 2 même que Ionesco, tournent en dérision le langage considéré comme impuissant et l’existance humaine étant absurde. Le songe d’une nuit d’été, Shakespeare ( 2 couples d’amoureux transis + 1 dispute entre le roi et la reine des fées + 1 potion qui s’en mêle et 1 troupe 2 comédiens amateurs qui préparent 1 pièce pour le mariage d’1 prince, tous vont s’entrecroiser ds cette forêt étrange, un peu magique, une nuit d’été ensorcelnate qui ressemble à 1 rêve). Dom Juan, Molière