Ruy Blas Masque

Ruy Blas de Victor hugo Acte I Un salon dans le palais du roi à Madrid.  Don Salluste de Bazan médite sur la disgrâce dont il est victime. Il vient d’être exilé de la cour, par la reine, doña Maria de Neubourg, en raison d’un enfant illégitime qu’il a eu avec une des suivantes de la reine. Il médite sa vengeance. Il espère trouver en son cousin don César, jeune seigneur dévoyé, l’allié et l’instrument de sa vengeance. Mais don César, dans un sursaut d’honneur, refuse de prêter la main à ce complot

troublée lorsqu’on évoque M. Tom en se contredisant dans ses dernières répliques « vous irez rendre ce livre à M. Tom quand il vous appellera », p. 236 et « Il faut le garder, ma fille ! Le garder toute ta vie », p. 237. Dans le dernier extrait, Ruy Blas de Victor Hugo, la tirade de don Salluste lance l’intrigue, il informe le spectateur de sa situation et de la vengeance qu’il prépare. Il a refusé d’épouser « une fille de rien » p.238 ce qui lui a tout fait perdre. Il veut se venger de la reine

place déterminante parmi les modernes. Les années suivantes, il alternera triomphes et échecs, avant de décider, avec Alexandre Dumas, de créer une salle dédiée au drame romantique : ce sera le Théâtre de la Renaissance où il fera donner, en 1838, Ruy Blas. Entièrement voué à son métier d’écrivain, Hugo n’a de cesse de faire de son théâtre une tribune pour le peuple et avoue sans ambages : « le théâtre est une chose qui enseigne et qui civilise. Dans nos temps de doute et de curiosité, le théâtre est

libérer de la forme et refusent la règle des trois unités car elle étouffe le génie. Refus de la règle de bienséance : par souci de réalisme, les romantiques veulent montrer sur scène ce qui existe (meurtres, suicides, duels, etc. ; Cf. Chatterton, Ruy Blas, Hernani et Lorenzaccio de Musset). Rejet du drame bourgeois : dans celui-ci, on est fidèle aux décors, aux costumes, etc. pour imiter la réalité. Les romantiques refusent cette illusion de faire vrai au nom de l’imagination, de l’expression du

Lecture analytique 7 : Victor HUGO Ruy Blas, acte I, scène 3 INTRODUCTION: Ecrivain engagé politiquement, socialement mais aussi esthétiquement, de même culturellement/littérairement en voulant imposer ses idées nouvelles qui s'opposaient à l'esthétique classique. Le théâtre à été un moyen pour imposer ses idées qu'il théorise dans la préface de Cromwell et qu'il met en pratique dans Hermani qui va suciter une polémique et une bataille. Ruy Blas s'inscrit dans ce projet d'un nouveau théâtre « le

Plan commentaire sur Ruy Blas Question : Comment la mort de Ruy blas est l'occasion pour Victor Hugo à travers son héros de faire un dénouement romantique original, loin du théâtre classique ? Utiliser les didascalies, le contenu de la scène et le paratexte ainsi que les procédés d'écriture. I/ dénouement tragique et romantique 1) Le courage et la vaillance de Ruy blas - il avoue à la reine sa trahison ("je sens, ma trahison comme vous la voyez") - il a l'audace de demande et de

Scène d’exposition Ruy Blas Le drame romantique est un sous genre théâtral théorisé par Victor Hugo dans la préface de Cromwell en 1827, il se caractérise par un mélange des genres, une volonté de représenter la vie sous tous ses aspects : le beau et le laid, le bien et le mal, et un ancrage dans l’Histoire et se heurte donc au classicisme qui est jugé dépassé avec ses préceptes figés. Ruy Blas est la mise en pratique de cette théorie, elle peut être reliée à Hernani dans la mesure où elle

Commentaire (page 184-185) Acte V de Ruy Blas, de Victor Hugo, s'intitule « le tigre et le lion », le tigre pour Don Salluste (ruse, puissance) et le lion pour Ruy Blas (courage, vaillance). La scène que nous allons étudier est la dernière scène du dernier acte, nous savons alors que c’est le dénouement de la pièce. Dans cette scène de dénouement, la reine éclairée sur la machination de Don Salluste et ce qu'elle considère comme une trahison de Ruy Blas, refuse de pardonner le valet et le conduit

Nous sommes en présence de trois textes théâtrale. Deux des textes relèvent du 18e siècle celui de Marivaux, les fausses confidences de 1737 et celui de Beaumarchais, le Barbier de Séville de 1775. Le dernier texte Ruy Blas de Victor Hugo, a était écrit au 19 e siècle. D’abord nous allons voir quel est le rôle de la lettre dans l’histoire dans les textes de Marivaux, Beaumarchais et de Victor Hugo. Dans la pièce de Marivaux la lettre est utilisée comme outil par Araminte pour faire

photographique, dont le document A de Shakespeare ( 1564-1616), Roméo et Juliette, acte V scène 3, 1594, , le document B de Victor Hugo ( 1802-1885), Ruy Blas, acte V scène 4 , 1838, le document C d'Edmond Rostand ( 1868-1918), Cyrano de Bergerac, acte V scène 6 , 1897. et enfin le Document D qui est une photographie d'une mise en scène de Ruy Blas par Georges Wilson au théâtre de Bouffes du Nord en 1992 . 1) Quels sont les éléments communs à cet ensemble? Premièrement, l'un des éléments