Ruy Blas La Folie Des Grandeurs

Romain va à l’école polonaise. Sa mère, quant-à-elle enchaîne les petits boulots. Romain se met aux jongles où il développe un certain succès au cours d’une interprétation de théâtre. Chapitre 18 Les copains de classe de Romain se moquent de la folie des grandeurs de sa mère. C’est alors qu’elle décide de partir pour son pays favori : la France. La deuxième partie de La Promesse de l’Aube Chapitre 19 Mina et Romain arrivent en France et s’installent dans la ville de Nice. Mina travaille en tant que vendeuse

» (Chœur des fileuses)* « l’or du Rhin » ouverture * Hector Berlioz : « La Symphonie Fantastique »* Camille Saint-Saëns : « Le carnaval des animaux »* Edvard Grieg : « Peer Gynt » (Le roi de la montagne)* Victor Hugo : « Ruy Blas » (cf « La folie des grandeurs » de G. Oury et téléfilm de J. Weber de 2002) « Hernani » (cf « Ernani », opéra de Verdi) Eugène Labiche : voir les 173 ‘Vaudeville’… ! Alfred de Musset : « On ne badine pas avec l’amour » « Il ne faut jurer de rien » «

cet airain où d'un roi tutélaire La France aime à revoir le geste populaire Et le regard accoutumé ! Que le fier conquérant de la Perse avilie, Las de léguer ses traits à de frêles métaux, Menace, dans l'accès de sa vaste folie, D'imposer sa forme à l'Athos ; Qu'un Pharaon cruel, superbe en sa démence, Couvre d'un obélisque immense Le grand néant de son cercueil ; Son nom meurt, et bientôt l'ombre des Pyramides Pour l'étranger, perdu dans ces

sont résumées et commentées (surtout ‘’Claude Gueux’’, ‘’La légendes des siècles’’, ‘’Les châtiments’’, ‘’Les contemplations’’, ‘’Les feuilles d’automne’’, ‘’Les misérables’’, ‘’Les rayons et les ombres’’, ‘’Lucrèce Borgia’’, ‘’Marie Tudor’’ et ‘’Ruy Blas’’ qui sont étudiés dans des dossiers à part). Bonne lecture ! Né à Besançon, le 26 février 1802, il était le fils de Léopold-Sigisbert Hugo qui, issu d'une lignée de cultivateurs et d'artisans lorrains, était officier dans l’armée napoléonienne

romantique la plus représentative est sûrement celle de Lorenzo (Lorenzaccio, Alfred de Musset). A travers le romantisme on trouve une image aboutie de la figure du valet de la comédie classique, notamment dans les pièces de Victor Hugo (Hernani, Ruy Blas). La topique romantique L'amour L'amour romantique ne se réduit pas au cliché habituel. Il existe incontestablement une idéalisation de l'amour : « La réduction de l'univers à un seul être, la dilatation d'un seul être jusqu'à Dieu, voilà

use de la polysyndète dans le Prologue de la Saison en enfer "Un soir, j'ai assis la Beauté sur mes genoux. − Et je l'ai trouvée amère. − Et je l'ai injuriée." Un peu plus loin dans le même texte, on a la séquence : " Et j'ai joué de bons tours à la folie. / Et le printemps m'a apporté l'affreux rire de l'idiot." La polysyndète s'allie ici à d'autres éléments stylistiques (anaphore, parallélismes syntaxiques, brièveté des phrases et fréquence des alinéas) pour produire une impression d'accumulation

spectaculaires voire outranciers ? : - langage tragique de Phèdre - mise en scène de situations extraordinaire. (Phèdre) - langage : lieu de conflit. - représentation d’événements violents dans le romantisme ou le siècle d’or. (Roméo et Juliette, Ruy Blas…) - fonction du théâtre chez Aristote : purger les passions par la mise en scène des passions. - tenir compte également des pièces vues par la classe. Séance 2 : HISTOIRE LITTERAIRE → Connaître les caractéristiques de la tragédie classique

L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle • Alain-René Lesage, Turcaret (p.  170 ES/S et Techno / p. 172 L/ES/S) • Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard (p. 172 ES/S et Techno / p. 174 L/ES/S) • Victor Hugo, Ruy Blas (p.  182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno

employé est fréquemment expressif, de même que la ponctuation. La poésie épique La poésie épique évoque des événements historiques (mêlés généralement à des légendes) ou des héros magnifiés. Il s'agit en fait d'accorder à un fait ou à un héros une grandeur et une force extraordinaires. La poésie épique n'est pas forcément liée à l'épopée poème narratif qui raconte les actions héroïques d'un homme ou d'un peuple, en y mêlant une part de merveilleux. Comme les actions représentées sont extraordinaires

Esprit qui l’effraie lui disant « tu es l’égale de l’esprit que tu conçois, mais tu n’es pas égal à moi » De quoi suis-je l’égal ? Image sublime de la divinité et grotesque ed Vagner, son domestique. Monologue qui commence sur une méditation sur la grandeur et la misère, qui aboutira à une méditation sur le suicide. La poésie doit naitre du choc des contraires. Intégralité de l’extrait. Notion du désespoir et de la chute. Chute du sublime à la terre. Dynamique de la déchéance . Chute de Faust dans