Ruy Blas Et Dom Juan

L’étranger - Melancolia La peste -Aux morts de la nuit CORNEILLE du 4 L’illusion comique -Hernanie Le cid VOLTAIRE FLAUBERT - Candide Mme Bovary ZOLA MOLIERE - Thérèse raquin l’école des femmes Don juan LA MARTINE Le lac PLAUTE Amphitryon Le soldat fanfaron Baudelaire Biographie : Charles-Pierre Baudelaire est un poète français, né à Paris le 9 avril 1821 et mort dans la même ville le 31 août 1867 (à 46 ans). En 1831, le lieutenant-colonel

Cid de Corneille (I, 4) ; Phèdre (III, 2 ; IV, 5). – Dans le drame romantique : le monologue de Cœlio à la fin des Caprices de Marianne de Musset ; le monologue d’Hernani (I, 4), celui de Don Carlos dans Hernani de Hugo (IV, 2), les monologues de Ruy Blas marchant « dans son rêve étoilé » (III, 4 notamment) (Hugo). – Dans le théâtre moderne : le Prologue et le Chœur dans Antigone d’Anouilh ; le « Lamento » du Jardinier dans Électre de Giraudoux (entracte) ; le monologue de Winnie dans Oh les beaux

sa colère. C'est une rupture avec les valets traditionnels .    Figaro est tout à fait unique en son genre, après lui, plus aucun valet de comédie ne sera ainsi. Son premier successeur est Ruy Blas. Un valet de comédie qui n'exprime plus son désespoir sans être drôle, comme peut l'être Sganarelle dans Dom Juan, n'est plus dans la tradition.

balmont.free.fr/pedago/romeojuliet/index.htm Séquence proposée par Michel Balmont. Objectifs : le théâtre et le registre tragique.  Ruy Blas, Victor Hugo (Ac Rouen) http://www.ac-rouen.fr/pedagogie/equipes/lettres/francais/romantik/ruy-blas/accu... De nombreux documents et ressources sur Ruy Blas et le drame romantique sur le site de l'académie de Rouen.  Ruy Blas, Victor Hugo (Ac Lille) http://www4.ac-lille.fr/~weblettres/productions/RuyBlas/RuyBlas.htm Sur le site de l'académie de Lille, C

allitération avec le son [z], elle permet de coupler cause et conséquence. Le texte prend une dimension pathétique et suscite la compassion du public. Un valet de comédie qui n'exprime plus son désespoir sans être drôle, comme peut l'être Sganarelle dans Dom Juan, n'est plus dans la tradition. 3. Un homme qui doute Figaro ne réfléchit pas que sur sa propre vie, il a une réflexion très élargie sur les hommes. On passe du " je " au " on " au cour du monologue. Un doute métaphysique est exprimé au travers

spatio-temporel, en effet grâce aux costumes le spectateur peut deviner l’époque au moment où se situe la scène Dans le texte de Molière la mention des « perruques d’étoupe » situe L’Avare au XVII è siècle ; de même dans une pièce de Victor Hugo tel que Ruy Blas, le costume sera différent que celui de Molière car il référera à l’époque d’Hugo. Les costumes informent donc sur le temps, mais aussi sur le lieu, ce qui complète leur fonction informative. Dans le texte d’Ionesco, le fait de savoir que les personnages

le rire) Donc a une portée sociale : traves de la société. Ex : bourgeois Mais aussi une portée morale : vices, défauts des H. qui traversent le temps. Ex : avarice Molière : Inspiration dans la Commedia dell’arte + création de la comédie ballet. Dom Juan : un H infidèle, séducteur, libertin, être de l'inconstance et du mouvement est accompagné de son valet Sganarelle et séduit les jeunes villes, nobles comme servantes. Il remet en q° dogmes religieux et cherche les défis jusqu’à son dernier : repas

du spectaculaire ➢ Dom Juan de Molière > la statue du Commandeur Ex : au XVIIIe siècle, le personnage d’Arlequin est reconnaissable grâce à son costume à losanges. ➢ Le Jeu de l’Amour et du Hasard de Marivaux Ex : au XIXe siècle, dans le drame romantique : le décor, d’une grande précision, réaliste, est essentiel au spectacle. Il permit d’insérer une « couleur locale » dans la pièce. Il en va de même pour les costumes des comédiens. ➢ Victor Hugo, Ruy Blas : au début de chaque acte

Exemples : dans Le Cid, Rodrigue est déchiré par un conflit intérieur entre des valeurs et des aspirations contradictoires : l'amour et la gloire (dilemme cornélien) ; il exprime ce conflit dans ses stances ; voir aussi le héros romantique (Hernani ou Ruy Blas de Hugo). Tous ces conflits sont aussi mis en relief par le fait que l'œuvre théâtrale est relativement courte – par comparaison avec le roman –, donc plus condensée : l'intensité du conflit n'en prend que plus de force. III. Le conflit permet de

Voix humaine. –Corneille, Le Cid ; Médée ; L'Illusion comique,Horace –Giraudoux, La guerre de Troie n'aura pas lieu ; Amphitryon 38 ; Electre. –Hugo, Hernani ; Ruy blas. –Ionesco, Rhinocéros ; La Cantatrice chauve. –Molière, Le Bourgeois gentilhomme ; l'Avare ; Tartuffe (à lire en priorité pour les 1° ES) ; le Malade imaginaire ; Dom Juan ; Le Misanthrope. –Musset, On ne badine pas avec l'amour. –Racine, Andromaque ; Britannicus ; Phèdre. –Sartre, Huis- clos. –Shakespeare, Roméo et Juliette; Hamlet;