Ruy Blas De Victor Hugo Et Personnages Doubles

Ruy Blas, acte II scène 2,Victor HUGO INTRODUCTION : Le monologue permet au personnage, seul sur scène, de se livrer à une introspection : il peut ainsi exprimer ses sentiments ; colère, peine, détresse. Dans la scène 2 de l’acte II de Ruy Blas écrit par Victor HUGO en 1938, la Reine d’Espagne, seule dans sa chambre laisse libre cours à ses sentiments et à sa rêverie dans un long monologue lyrique. Elle y révèle ses inquiétudes et donne en même temps des informations sur R.B et D.S. PROBLEMATIQUE :

artifice et conventions, qui, paradoxalement, créent l'illusion théâtrale à laquelle le spectateur aime se laisser prendre ? Ou dévoile-t-il la vérité ? S'il n'est pas, comme le dit Hugo, « le pays du réel », ne dépasse-t-il pas l'artifice pour viser une authenticité humaine et nous reconduire, par des détours, à ce que Hugo appelle le « vrai » ? Le théâtre est essentiellement « représentation ». Or « représenter » signifie « remplacer », « tenir lieu de », « figurer » (comme en peinture). Le verbe

et dédaigne les autres valets, jusqu'à les appeler brutaux. DU CROISY: Eh bien! qu'en prétendez-vous faire? LA GRANGE: Ce que j'entends faire? Il faut... Mais sortons d'ici auparavant. RUY BLAS - Victor Hugo Acte I - Scène première – Don Salluste De Bazan, Gudiel ; par instants Ruy Blas. Ruy blas : Laquait de don Salluste Don Salluste de Bazant : Grand d’Espagne Don césar de Bazant : le cousin de Don Salluste Don Guridan : un vieux major d’homme maitre d’hotel de la maison Le compte

Commentez ce jugement de Victor Hugo sur le théâtre : "Le théâtre n'est pas le pays du réel: il y a des arbres en carton, des palais de toile, un ciel de haillons, des diamants de verre, de l'or de clinquant, du fard sur la pêche, du rouge sur la joue, un soleil qui sort de dessous la terre. C'est le pays du vrai : il y a des cœurs humains dans la coulisse, des cœurs humains dans la salle." Reproduire le réel ? S’en évader et aller vers l’imaginaire ? Cette alternative est valable pour tous les

1. Contexte historique : La révolution de 1848 marqua un tournant dans la vie de Victor Hugo, qui commença alors une carrière politique. Le 2 décembre 1851, le poète tenta d’organiser la résistance au coup d’Etat. Puis il dut partir et se réfugia à Bruxelles. Son opposition féroce à Napoléon III, qu’il appelait « Napoléon le Petit », le rendit très populaire. Rayé en 1859 de la liste des proscrits, il refusa de rentrer en France avant la chute du Second Empire. Installé à Jersey, puis à Guernesey

pièces de théâtre offrent donc une synchronie, ayant été écrite au siècle dit « classique ». La troisième, quant à elle, se nomme drame romantique, dans la mesure où Victor Hugo en composant sa pièce en 1838, entend rompre avec les règles classiques édictées par Nicolas Boileau dans son Art poétique, mêlant ainsi dans son œuvre éponyme Ruy Blas la comédie, la tragédie, et le drame, y associant différents registres. Il s’agira d’analyser comment ces quatre extraits de genre théâtral, présentent le topos

se développe en France dans la première moitié du 19ème siècle. Il s'inscrit en réaction contre la tragédie classique, jugée dépassée et froide avec ses préceptes figés. La figure la plus puissante du drame romantique français est sans conteste Victor Hugo. I) Les oeuvres fondatrices du drame romantique - 1823-1825 : Racine et Shakespeare de Stendhal Stendhal met en parallèle la dramaturgie racinienne et shakespearienne et démontre la supériorité de l'oeuvre de Shakespeare. Il initie dans cet essai

l'époque où elle vit et qui est donc à la recherche d'actes héroïques. Victor Hugo est admis comme l'un des principaux théoriciens du drame romantique. De même, Stendhal définit comme d'après Victor Hugo : "ce genre est une peinture totale de la nature". Dans le drame romantique, on délaisse parfois le vers pour la prose et l'on privilégie le pittoresque (qui charme par son aspect original) et l'émotion : on mêle, d'après Hugo, « le sublime et le grotesque ». Le drame romantique mêle trois aspects

Ruy Blas Victor Hugo Acte V, scène 3 De "Ruy Blas, terrible, l'épée de don Salluste à la main." jusqu'à la fin de la scène. Introduction Ruy Blas, homme du peuple et valet, est devenu premier Ministre du royaume, à la faveur d’une machination fomentée par son maître, Don Salluste. Ruy Blas est secrètement amoureux de la reine. Généreux et désintéressé, il dénonce la corruption de l’état mais vient de se voir obligé, par le retour de Don Salluste, (ironiquement déguisé en valet à cause de

Scène d’exposition Ruy Blas Le drame romantique est un sous genre théâtral théorisé par Victor Hugo dans la préface de Cromwell en 1827, il se caractérise par un mélange des genres, une volonté de représenter la vie sous tous ses aspects : le beau et le laid, le bien et le mal, et un ancrage dans l’Histoire et se heurte donc au classicisme qui est jugé dépassé avec ses préceptes figés. Ruy Blas est la mise en pratique de cette théorie, elle peut être reliée à Hernani dans la mesure où elle