Rügen

verte. La pièce principale de l’œuvre est le plus grand arbre de la composition. Vers le côté gauche du tableau, on peut observer une étendue d’eau, certainement la mer Baltique car Caspar David Friedrich passa la plupart de son temps sur l’île de Rügen, située au large des côtes nordiques de l’Allemagne. Au centre de l’œuvre une colline de verdure surélevée est représentée derrière la pièce maîtresse. A l’arrière-plan, le ciel a été peint dans des couleurs chaudes et des couleurs pastelles.

fatalité malheureuse. Ainsi, à l'honnête homme parfait et satisfait de sa destinée, se substitue un être en proie au déséquilibre constant. Exemple du mouvement romartique dans la peinture : « Falaises de craie sur l'île de Rügen », en allemand « Kreidefelsen auf Rügen » est un tableau du peintre romantique allemand Caspar David Friedrich (1774-1840). C’est une huile sur toile d'une dimension de 90,5 × 71 cm, actuellement exposée au Museum Oskar Reinhart am Stadtgarten à Winterthour. Le tableau

Aber natürlich regnet es auch. Einmal war ich mit Tatjana auf Rügen und es hat viel geregnet. Das war nicht so gut, sie hat sich gelangweilt und mit mir Schluss gemacht. Das Wetter ist ein bisschen wie die Skandinavien. Stralsund gehörte auch lange, bis 1815, zum Königreich. Mein Groβvater hat mir erzählt, dass unsere Familie im 18.Jahrhundert aus Schweden kam. Vielleicht sind wir deshalb alle blond und haben blaue Augen. Nur meine Mutter ist ein dunkler Typ. Meine Schule ist das Hasa-Gymnasiuml

« l’abbaye dans la forêt ». En 1816, il devient membre de l’académie de Dresde et deux ans plus tard il épouse Caroline Bommer et peint alors encore plusieurs œuvres majeures ; « le voyageur au dessus de la mer de nuage » et « les falaises de craie à Rügen ». En 1819, Friedrich rencontre des problèmes politiques, le régime change avec la restauration de l’ancien régime ce qui conduit à la censure et la poursuite des démagogues. Cependant, cette année voit quand même une réjouissance pour lui : la naissance

toile de 59 cm sur 73cm représente un paysage sauvage et tourmenté du littoral de la mer Baltique, au Nord-Ouest de l’Allemagne : on aperçoit dans le lointain, sur la gauche du tableau, les célèbres falaises de craie du cap d'Arkona dans  l'île de Rügen, que connaissait particulièrement bien Friedrich. Cet environnement rappelait au peintre plusieurs souvenirs dramatiques, mais nous reviendrons un peu plus loin sur le caractère biographique et réaliste de cette composition. II : Description. Le chêne

à l'Académie des Beaux-Arts de Copenhague de 1794 à 1798, suite à quoi il s'installe à Dresde, en Saxe. Après quelques portraits, Friedrich s'oriente vers la carrière de paysagiste, et travaille sur des paysages de la Baltique, notamment l'île de Rügen. Cependant, même si sa méthode de travail se fonde sur l'observation attentive de la nature, Friedrich, influencé par sa foi et la philosophie romantique, cherche rapidement à donner une dimension spirituelle à ses tableaux. L'année 1810 est l’année

1807), on trouve les thèmes familiers à l'artiste : la solitude  , le mystère ; elle constitue une tentative pour remplacer le symbolisme traditionnel de la peinture religieuse par un symbolisme inspiré de la nature, les côtes de la Baltique, l'île de Rügen, les montagnes du Harz. D'autres œuvres, telles que l'Épave prise dans les glaces  (1824, Kunsthalle, Hambourg), dénoncent son fatalisme et son obsession de la mort. Après lui avoir rendu visite, le sculpteur David d'Angers notait : « Voilà un homme

l'arrière-plan gauche peut être le Mont Rosenberg (de) ou le Mont Kaltenberg (de)4. L'œuvre est caractéristique de la période romantique et plus particulièrement du style de C.D. Friedrich5, comme d'autres de ses œuvres : Falaises de craie sur l'île de Rügen ou La Mer de glace. Selon M.E. Gorra, le regard du voyageur dans le brouillard représente une réflexion sur soi-même au sens où l'entendait Kant3. Une autre critique énonce que le voyageur est une métaphore de l'avenir inconnu6. J.L. Gaddis suggère

marques de l’Atlantide et de l’île Hyperborée ne pouvaient convenir qu’aux provinces septentrionales de l’Allemagne, arrosées par la Baltique, telles que la Pomeranie et le Mecklembourg : il trouve sans doute le sanctuaire des Atlantes dans l’île de Rugen et dans son temple du Dieu Sandewit, divinité si honorée par les peuples septentrionaux. Citerai-je aussi Grave, écrivain flamand, qui prétend trouver l’Atlantide dans la Hollande ? Qu’il nous suffise de citer le litre de son ouvrage qu’il fit imprimer

à l'Académie des Beaux-Arts de Copenhague de 1794 à 1798, suite à quoi il s'installe à Dresde, en Saxe. Après quelques portraits, Friedrich s'oriente vers la carrière de paysagiste, et travaille sur des paysages de la Baltique, notamment l'île de Rügen. Cependant, même si sa méthode de travail se fonde sur l'observation attentive de la nature, Friedrich, influencé par sa foi et la philosophie romantique, cherche rapidement à donner une dimension spirituelle à ses tableaux. Sa première grande peinture