Ronsard Un Squelette

| |  | |Maint page épris du hasard, | |Maint seigneur et maint Ronsard | |Epieraient pour le déduit | |          Ton frais réduit ! | | 

nouveaux – Les sciences et la connaissance – Le rôle du Prince – La religion, ses principes et sa pratique Tableau : la naissance de vénuse (1484), Sandro Botticelli. Auteur Discours des misères de ce temps de Pierre de Ronsard « On dit que Jupiter, fâché contre la race Des hommes qui voulaient par curieuse audace Envoyer leurs raisons jusqu’au Ciel, pour savoir Les hauts secrets divins, que l’homme ne doit voir, Un jour étant gaillard choisit pour son amie Dame

la Renaissance, -, thèse de doctorat, Université de Tours, . Voir également du même auteur « “Je ravie le mort”. Tombeaux littéraires en France à la Renaissance », La Licorne, no , , p. - ; « “Et moy chetif, je vy !”… Magny, Ronsard, et l’ombre de Salel () », dans Les funérailles à la Renaissance, op. cit., p. -. Il va sans dire que notre propre étude doit beaucoup à ces travaux. . A. Fleges, Les Tombeaux littéraires en France, op. cit., p. .   

Crépuscule du soir mystique », « Une grande dame » – autant que les thèmes – les yeux et la chevelure de la femme (« À une femme », « Vœu »), sa dangerosité ou son impassibilité (« Femme et chatte », « Une grande Dame »), la mer (« L’angoisse »), la mort-squelette (« Cauchemar »), le Spleen (« Nervermore ») sont des marques patentes de l’influence de son illustre aîné. Il lui emprunte aussi le lexique (complice, à neuf, encens, ranci, fleurs, rajeuni, enroué, Te Deum, rides, le remords est dans l’amour pour

Sonnets de maître Belleau Par tes galants mis aux fers Sans cesse offerts, Valetaille de rimeurs Te dédiant leurs primeurs Et contemplant ton soulier Sous l’escalier, Maint page épris du hasard, Maint seigneur et maint Ronsard Épieraient pour le déduit, Ton frais réduit ! Tu compterais dans tes lits Plus de baisers que de lis Et rangerais sous tes lois Plus d’un Valois ! – Cependant tu vas gueusant Quelque vieux débris gisant Au seuil de quelque

rôle du poète, grâce à son travail de transformation poétique (alchimie) , sera de rendre sa vie et son éclat à votre beauté disparue . Donc Baudelaire s’inscrit dans une tradition poétique , celle de Pétrarque et des poètes de la Pléiade (cf Ronsard , Mignonne allons voir si la rose) , et celle du memento mori. Sauf que chez Baudelaire l’inversion est double : la beauté devient laideur (provocation plus choquante que dans la Pléiade) et la laideur devient beauté , puisque le spectacle de la

« tabou » dont les Hommes n’arrivent pas facilement à discuter entre eux tels que « La vieillesse » ou « L’érotisme » … B) Choix et explications : Les poèmes que j’ai recueillis ont été écrits à des époques différentes : 16ème siècle pour Ronsard, 18ème siècle pour Voltaire et Fontenelle ; 19ème siècle pour Verlaine, Hugo, Max Elskamp, Maupassant, Sully Prudhomme et Baudelaire ; 20ème siècle pour E. Verhaeren et Ramuz ; et enfin 21ème siècle pour Elodie Santos. Ils sont d’auteurs différents

Faut-il s'en souvienne La joie venait toujours après la peine" (Ici, pas de ponctuation, ce qui est moderne mais assez peu envisageable en prose.) 2) Mesure du rythme (Rythme binaire, ternaire, enjambement) Ex: Derniers vers de Ronsard "Je n'ai plus que les os, un squelette je semble" (Rythme binaire. Le rythme confère de l’oralité à la poésie.) 3) Musicalité (Paronomase, anaphore, assonance, allitération, etc.) Ex: Les Tragiques d'A.d'Aubigné "Sent en soi des cheveux et un chef s'éveillant" (Allitération

expriment à nos yeux mieux que des livres, toute la grâce et la grandeur d’une époque. […] Mais je me demande ce qu’on conclura de notre génération si quelque prochaine émeute ne déboulonne pas cette haute et maigre pyramide d’échelles de fer, squelette disgracieux et géant. », Lassitude. Mais ce dernier, voulant « réveiller le peuple » en lui montrant que la Tour Eiffel n’était pas considérée comme de l’art, n’a pas été écouté. D’autres artistes ont été déconsidérés à cause de certaines de leurs

qui explique que la description, à l’intérieur du récit, soit si longue ( v. 3 à 32) Quels éléments mis en valeur ? précision de l’évocation : emploi de nombreux mots synonymes de « charogne » : « pourriture » 9, « carcasse superbe » 13 , « squelette », 35, « ordure » 37 . Insistance par la place à la rime et aussi par la diérèse pour « infection » 38 réalisme de l’évocation  par l’insistance sur : le processus de la décomposition : « bataillons / De larves » : horreur soulignée par