Robespierre Discours

d’autres qui "s’écoutent parler" avec un évident plaisir. Certains "prennent la parole" pour ne plus la lâcher et vous noient sous un torrent de mots. D’autres encore n’écoutent rien du tout, ne perçoivent rien et poursuivent inlassablement leur discours autocentré. Vous, Marie-Hélène, dites que « vous écoutez, vous comprenez tout, même ce que les autres ne perçoivent pas. » Si vous ne « dites jamais rien », cela ne signifie évidemment pas que vous n’avez rien à dire. Et si certains vous disent

ils se la disputaient à qui forgeraient le mieux. »(L5 p186) 2/ Quels mots à double sens peuvent avoir une connotation érotique dans la description du travail de Goujet ? 3/ Que ressent Gervaise devant la rivalité des deux hommes ? Quel mode de discours rapporté nous permet de connaître ses pensées ? Comment s'exprime l'attirance de Gervaise pour Goujet ? Gervaise est heureuse que les deux forgerons se battent pour elle « car enfin les femmes aiment les compliments. »(L7 p186). D'ailleurs, l'utilisation

" ici, là-bas, chez nous, ailleurs…" ® se réfèrent au site de l'énonciation ou bien " aujourd'hui, maintenant, de nos jours, hier, avant…" ® le moment de l'énonciation b / quels sont les temps verbaux utilisés ? ( récit au présent ? ou au passé ? discours ancré ds 1 situation d'énonciation ? ou récit coupé de tte situaq d'énonciaq ?) 3°) les "modalisateurs" On appelle ainsi tous les mots, toutes les expressions qui renvoient à l'émetteur en marquant son attitude vis-à-vis du contenu de l'énoncé, ce

et fougue c'est efficace, car chacune a ses avantages, la parole dite fouge, est provocante, accrocheuse et ne laisse aucun moment de répit, elle permet de se faire comprendre et de convaincre rapidement, montrer sa détermination, et éviter que le discours devienne accablant pour les auditeurs, par contre une parole posée est plus utile pour rassurer, convaincre, pour mieux expliquer en douceur, et ça permet d'instaurer une ambiance morale et intellectuelle, et une confiance qui rend les auditeurs

le tyran interpelle des complices. On peut y voir aussi un sorte de monologue intérieur que le lecteur entendrait grâce à un artifice comparable à ceux utilisés au théâtre. Un tel discours n'a, bien sûr, jamais été prononcé mais le procédé est saisissant. Nous voici à l'écoute d'une pensée brute et non d'un discours politique élaboré, dès lors au fondement même d'actes réels comme si Hugo voulait saisir à la racine les caractères psychologiques de son ennemi. Dans la violence des mots doit éclater

Fiche de Bac de Français : Le Mariage de Figaro de Beaumarchais Acte III Scène 16 I. Une argumentation redoutable et irréfutable a) De la défense à l’accusation Marceline se défend en accusant dans un discours compact et vif. Utilisation de la première personne puis Marceline recourt au présent de vérité générale = ton sentencieux. Il y a une condition sociale difficile de biens des femmes. (l.8, 14, 18, 22) M. parle de la responsabilité des hommes (l.7, 13, 21) Ainsi de la condition juridique

est centrée sur l’étude de la langue et sur les discours rapportés. Nous partons du principe que le discours est un moyen de construire un personnage et de le découvrir, et par-là aussi de se connaître et de se construire en tant que lecteur et auteur. Cécile Mansour, Professeur Lycée Professionnel au lycée A.Cuzin à Caluire et Cuire et Catherine Lamboley, IEN, académie de Lyon . Contact : Cecile.Mansour@ac-lyon.fr Problématique générale : Discours et construction des personnages : comment le personnage

politique. Ces deux auteurs manient le langage pour représenter les discours politiques. Il existe différentes formes de langage pour s’exprimer. Le détour permet de s’exprimer longuement pour détourner son idée principale Martine Chosson utilise une image celle de l’artichaut ou bien Plantu, Wolfgang, tu seras informatique qui met en scène tout un mécanisme économique. L’idée est de rester dans le vague, ne pas énoncer un discours clair. Le mécanisme du langage se complique par l’utilisation de

Pout situer l'oeuvre dans l'histoir litteraire 2:La typographie et la mise en page 3:On releve les indices de lénonciation ( les pronom personel , les marque de la subjectivité, les indices spaciaux temporelles ) 4: on indetifie les formes de discours et fonction du texte ( le poéme, la scene de theatre , essai...) ( un but argumentatif, narratif , explicative , descriptive) 5: on indentifie les genre du texte et les registre lyrique 6: les champs lexicaux dominants , les procédés grammaticaux

la théoriser, il va l’expérimenter sur nous. PLAN -> Pour ce texte, nous avons décidé de partir sur 3 axes : . (v.1-15)__récit caché -> L’échec du discours rhétorique . (v.16-30)__La fable dans la fable -> Le succès du discours anecdotique . (v.31-39)__double moralité-> La reconnaissance du pouvoir des fables DETAILS I/Echec du discours anecdotique A) L’exposition (v.1-5) -> 3 étapes qui sont liés qui rappel ce coté théâtral : il y a le cadre spatio-temporel (v.1), les personnages