Roberto Zucco Zucco Au Soleil

pourra du reste comparer le poème dramatique de Koltès au récit de Pascale Froment (Roberto Succo (chapitre 28, pages 500 et suivantes, collection « Folio », Éd. Gallimard) ainsi qu’au film de Cédric Khan (2001). On pourra mesurer ce qui fait la force de l’invention théâtrale. Réponses aux questions 1. Le dialogue qui termine l’œuvre joue sur les contrastes entre le groupe des voix et le personnage de Zucco dont la solitude est ainsi mise en lumière. Cette solitude est d’autant plus sensible

Beaumarchais, Le mariage de Figaro, acte II, scènes 6 à 9 3. Musset, On ne badine pas avec l’amour, acte III, scène 7 et 8 Documents complémentaires : Aragon, Aurélien (incipit) : intertextualité avec Bérénice de Racine Bernard-Marie Koltès, Roberto Zucco, scène 3 Lecture cursive : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour En vue de l’entretien : - Le XVIIIème siècle - Mouvements littéraires : les Lumières  - Bilan : la scène d’aveu au théâtre, un moment clé pour l’intrigue *****

J'ai lu, 347p. Texte 6 Lorsque les pompiers évacuent le corps de Titi, son seul vrai copain de galère mort sous un banc de la station Ménilmontant, Rico décide de foutre le camp. De quitter Paris, pour le Sud. A mourir autant mourir au soleil. Dans l'hiver glacial, Rico rumine l'échec de sa vie. Son divorce. Son fils, Julien, qu'il n'a plus le droit de voir. L'engrenage qui l'a jeté à la rue. Sur la route, Rico croisera Félix, qui " tape le ballon ", ne parle presque plus, a perdu la notion

s’offrait alors aux jeunes gens ». BALZAC, Le Père Goriot, excipit. BALZAC, Le Lys dans la vallée, « Baiser volé » ; « Les bouquets de Félix ». HUGO, Les Châtiments, « Puisque le juste est dans l’abîme ». BAUDELAIRE, Les Fleurs du Mal, « Le coucher de soleil romantique ». VERLAINE, Poèmes saturniens, « Promenade sentimentale ». FLAUBERT, L’Education sentimentale, excipit. ZOLA, La Fortune des Rougon, « La mort de Miette » ; excipit. CORBIERE, Les Amours jaunes, « Sonnet, avec la manière de s’en servir

auteurs jouent les seconds rôles – et parfois les figurants. Dans la foulée de 1968, les trois grands événements qui marquent le théâtre ne sont pas liés à l’émergence ou au triomphe d’un auteur dramatique. Fın 1970, c’est 1789 par le Théâtre du Soleil, une fête plus théâtrale que politique, une façon de se souvenir de Mai-68 comme d’un refrain via la Révolution française. Puis c’est 1793, L’Âge d’or, et l’essoufflement, les crises. Aujourd’hui Ariane Mnouchkine travaille avec un auteur: son

XIXe  siècle.     Deux autres auteurs romantiques, par exemple Vigny, Chatterton et Dumas, Antony. XXe  siècle.   Montherlant : La Reine morte. Genet : Les Bonnes, Les Paravents. Koltès : La Nuit juste avant les forêts, Quai Ouest, Roberto Zucco. II.  Théâtre  antique   Deux tragédies grecques, dont une « tragédie politique », par exemple Œdipe-Roi de Sophocle. Une tragédie latine de Sénèque, source de prédilection de Racine, par exemple Phèdre. Une comédie d’Aristophane, par exemple

est devenue un outil d’Etat. Le chef de l’Etat incarnait pour ses sujets un idéal divin, qui se reflétait souvent dans le cycle des bylines (art populaire oratoire), des chants folkloriques, des chants épiques sur le prince Vladimir Beau-Soleil, dans les récits de bataille des champs de Koulikov, etc. L’action du souverain a été un modèle à imiter au sein de la population. La foi unique, exprimée dans les églises, les offices religieux, les modèles de comportement constitue la

des préoccupations des auteurs maghrébins francophones, l’Etranger comme les romans de Driss Chraïbi, (plus particulièrement Une Enquête au Pays), sont des œuvres que l’on pourrait définir de « solaires ». Tous deux flambent de « milliards de soleils ». Le soleil fait partie intégrante de l’action, il illumine, assomme ou déraisonne les protagonistes jusqu’aux limites de la folie. Sans être véritablement un personnage principal, l’astre solaire pèse sur l’action, obstacle ou adjuvant, il reste un facteur

préoccupations des auteurs maghrébins francophones, l’Etranger comme les romans de Driss Chraïbi, (plus particulièrement Une Enquête au Pays), sont des œuvres que l’on pourrait définir de « solaires ». Tous deux flambent de « milliards de soleils ». Le soleil fait partie intégrante de l’action, il illumine, assomme ou déraisonne les protagonistes jusqu’aux limites de la folie. Sans être véritablement un personnage principal, l’astre solaire pèse sur l’action, obstacle ou adjuvant, il reste un

(Racine est alors à Uzès). Et quand Racine se lance dans le monde des Lettres, le roi, débarrassé du surintendant Fouquet la même année et libéré par la mort de sa mère Anne d’Autriche de l’emprise de la « vieille cour » (1666), est définitivement « Roi-Soleil » omnipotent et très-chrétien. Ce que connaît d’abord Racine, ce sont les triomphes de la monarchie, les batailles et les guerres gagnées : la conquête de la Flandre en 1667 lors de la guerre de Dévolution (l’année d’Andromaque », le renforcement