Régularité par morceaux

s’était planté devant le tableau, et il ajouta tout de suite : – Tiens ! tu changes le type de la femme. Un long silence se fit, tous deux regardaient, immobiles. C’était une toile de cinq mètres sur trois, entièrement couverte, mais dont quelques morceaux à 43 peine se dégageaient de l’ébauche. Cette ébauche, jetée d’un coup, avait une violence superbe, une ardente vie de couleurs. Dans un trou de forêt, aux murs épais de verdure, tombait une ondée de soleil ; seule, à gauche, une allée

marqués par la théâtralisation, présentent des aspects très classiques : le découpage en actes, la scène respectée telle quelle, le déroulement linéaire de l’histoire, l’intensité dramatique etc. Au lieu de fragmenter le film en une multitude de morceaux, le cinéaste semble préférer de plus en plus les forces linéaires. Le cinéaste a déclaré lui-même cette tendance esthétique choisie : « après tant de films aux intrigues complexes, aux personnages fouillés, analysés, j’ai eu envie d’une histoire

dit nécessairement quantification. N’y a-t-il pas des effets pervers à l’introduction du quantitatif dans toutes les dimensions de la vie ? […] Je suis donc persuadée qu’il faut essayer de tout compter ou alors de distinguer des activités, des morceaux de réalité que nous sanctuarisons. Et quantifier ne signifie pas tout convertir en unité monétaire, mais faire un inventaire, par exemple, de nos ressources physiques. Extraits d’une interview de Dominique Méda parue dans Alternatives économiques

dit nécessairement quantification. N’y a-t-il pas des effets pervers à l’introduction du quantitatif dans toutes les dimensions de la vie ? […] Je suis donc persuadée qu’il faut essayer de tout compter ou alors de distinguer des activités, des morceaux de réalité que nous sanctuarisons. Et quantifier ne signifie pas tout convertir en unité monétaire, mais faire un inventaire, par exemple, de nos ressources physiques. Extraits d’une interview de Dominique Méda parue dans Alternatives économiques

question souvent posée mais difficile à établir, cela varie énormément en fonction de l’espèce, de l’âge du sujet (les vieux individus muent moins souvent alors que les juvéniles le font à une fréquence très rapprochée lors de la première année) ,de la régularité de sa prise de nourriture, des quantités ingérées et de la nature exacte des nutriments assimilés, de facteurs métaboliques purement individuels et des cycles saisonniers. A titre purement indicatif, un jeune adulte R. ciliatus mue toutes les 2

comme un Parisien à la mer. C'était en effet un Parisien, ouvrier en bois, et, comme il le conta, clarinettiste au temps des musiques militaires. Je le revis à intervalles, et notre entretien consistait à exécuter Poète et Paysan, Faust, et autres morceaux de concert, lui faisant la clarinette et moi, la basse. Il continua à exercer le métier d'absent, car il passa des mois dans un observatoire isolé et assez dangereux où il fit merveille, en compagnie d'un nommé Bijard, ouvrier comme lui ; et Bijard

s'était planté devant le tableau, et il ajouta tout de suite ! "Tiens ! tu changes le type de la femme ?" Un long silence se fit, tous deux regardaient, immobiles. C'était une toile de cinq mètres sur trois, entièrement couverte, mais dont quelques morceaux à peine se dégageaient de l'ébauche. Cette ébauche, jetée d'un coup, avait une violence superbe, une ardente vie de couleurs. Dans un trou de forêt, aux murs épais de verdure, tombait une ondée de soleil ; seule, à gauche, une allée sombre s'enfonçait

surtout, de penser la ville moderne et la démarche urbanistique qui en fait, procède l’un de l'autre. Parmi ceux-ci, la notion de patrimoine urbain constitue un élément clé de l’approche giovannonienne. Pour Giovannoni, la valeur patrimoniale de morceaux de villes est bien plus que le résultat d’une concentration de 35 bâtiments ou encore le prolongement de l’architecture; c’est la structure même des ensembles qui est porteuse de sens et qui revêt donc une valeur patrimoniale. Giovannoni voit

les six dernières semaines de grossesse, plutôt qu’un autre passage en prose, lu par celle-ci, mais non entendu auparavant. On pourrait penser que la voix de la mère a un statut tout spécial et sert de modèle pour reconnaître l’intonation et les régularités du passage longtemps entendu. Mais les nouveau-nés continuent à préférer le passage lu par leur mère avant leur naissance, même si, pendant le test, ce n’est plus la mère qui le lit, mais une autre femme. Le fœtus serait donc réceptif à des propriétés

intelligible, baignent dans cette langue depuis leur naissance, dans sa « musique » avant même leur naissance. La langue est un produit social et culturel. Convention adoptée par une communauté linguistique, elle constitue un système complexe régi par des régularités que l’on peut observer, objectiver. Tout locuteur d’une langue a une connaissance intuitive de ses règles en dehors de tout apprentissage explicite. Une langue n’est pas un objet figé ; c’est une construction humaine qui évolue dans le temps et