Registre Pathétique Peine De Mort

message augustinien de la faiblesse de l’homme déchu… créent un sentiment de désordre et d’inquiétude, contestant la place de l’homme dans l’univers. C’est ainsi que les thèmes de l’instabilité, de la métamorphose, de l’illusion, du paraître et de la mort sont omniprésents dans la poésie baroque. On peut citer Marbeuf, Viau et Saint-Amant mais bon nombre d’auteurs comme Ronsard, Corneille, La Fontaine ont pu rejoindre cette esthétique baroque. - Vers le milieu du siècle, la préciosité se développe

Strophes pour se souvenir Vous n'avez réclamé la gloire ni les larmes Ni l'orgue ni la prière aux agonisants Onze ans déjà que cela passe vite onze ans Vous vous étiez servi simplement de vos armes La mort n'éblouit pas les yeux des Partisans Vous aviez vos portraits sur les murs de nos villes Noirs de barbe et de nuit hirsutes menaçants L'affiche qui semblait une tache de sang Parce qu'à prononcer vos noms sont difficiles Y cherchait un effet de peur sur les passants Nul ne semblait vous

le verbe « aimer » pour exprimer son lyrisme amoureux. 2-3- Le chiasme Le chiasme est une structure symétrique du type (ABBA) qui permet d’unir ou alors d’opposer des éléments : « Il succomba vivant, et mort, il m’assassine » Pierre Corneille. Verbe, adjectif, adjectif verbe. Même mort, le personnage continue à semer le trouble. 3- Les figures d’opposition Elles rapprochent de manière saisissante des termes opposés de façon à marquer le lecteur. 3-1-L’antithèse L’antithèse oppose deux

souvent jalouse de sa sœur parce qu’elle est la cadette, elles grandissent toutes deux dans une atmosphère tendue, sombre et froide, sans mère, et privées de l’affection d’un père. En effet, celui-ci se renferme dans l’isolement, n’acceptant pas la mort de sa femme. Elles apprennent vite à devenir autonomes et indépendantes, et cherchent toutes deux l’estime de leur père, grâce à l’apprentissage de ce qu’il affectionne : la viole. Les deux sœurs sont donc tout le temps en compétition. * * *

associées à tout, exercer avec vous tous les emplois, ceux de finance, de judicature (2), d’épée. HERMOCRATE. — D’épée, Madame ? ARTHÉNICE. — Oui, d’épée, Monsieur ; sachez que jusqu’ici nous n’avons été poltronnes que par éducation. MADAME SORBIN. — Mort de ma vie ! qu’on nous donne des armes, nous serons plus méchantes que vous ; je veux que dans un mois nous maniions le pistolet comme un éventail : je tirai ces jours passés sur un perroquet, moi qui vous parle. ARTHÉNICE. — Il n’y a que de l’habitude

les personnages mais également les problèmes auxquels ils vont être confronté. Les conflits amoureux peuvent s’élargir à des conflits sociaux ou politiques comme lorsque Figaro souligne l’injustice sociale entre lui et son maître « Il s’est donné la peine de naître et rien d’autre ». Les affrontements entre les personnages permettent également faire progresser l’action, comme dans la pièce Andromaque de Racine, lorsque Hermione demande à Oreste de tuer Pyrrhus en échange de son amour. Les conflits

crète Minos, fils de Zeus et par sa mère Pasiphae la petite fille du Soleil. Elle aurait donc tout pour être heureuse. Pourtant, depuis le début de la pièce, on voit Phèdre se traîner, affaiblie, tenant à peine debout, comme hors d’elle-même. Elle répète qu’elle n’attend qu’une chose : la mort. Sa nourrice qui l’accompagne se désespère devant cette situation et cherche à comprendre ce qui lui arrive ; on devine que Phèdre est rongée par un mal intérieur mystérieux. A la scène 3, sa nourrice la presse

son cachot, il vit les dernières heures avant sa mort imminente qui ne cesse de se rapprocher. S'étant procuré quelques feuilles de papier et un stylo par un des geôliers, il décida alors d'écrire un journal. Ce dernier retrace dans celui-ci toutes ses pensées, ses envies et ses souffrances dans cette cellule depuis son procès jusqu'à sa mise à mort. Sa conscience est détruite : partagé entre les souvenirs de sa fille Marie et l'obsession de la mort qui le ronge de minute en minute. Il espère dans

adverbiale, employés comme des compléments circonstanciels de manière. Ils sont pris dans une phrase qui n'est pas verbale, c'est à peine écrit, on a ici l'équivalent d'une didascalie. Nous avons en effet sur le plan technique une intégration systématique de la didascalie interne. Le fait que le personnage précise les tons (effets sonores, il faut caricaturer), tonalités, registres (v.342 : "lyrique", emphase à d'autres moments) qui qualifient ses définitions témoigne d'un commentaire, d'une mise en valeur

troupiers »3. Cette première image, du registre militaire, insiste sur le nombre et sur la hiérarchie, puis l'accumulation des titres de personnel médical, ainsi que la gradation de quantité de ce personnel, passant d'un nom singulier (un médecin »4 à « une poignée »5, puis à « une nuée »6, participent grandement à cet effet. Mais le thème militaire appliqué aux corps de médecins n'est pas le seul ressort burlesque de l'extrait. Surgit ensuite une autre image, du registre religieux, cette fois. La figure