Registre paroissial

parfait que cette princesse. Le duc de Nemours est admiré de nous, lecteurs, mais aussi de tout le monde : « toujours suivi », « on ne pouvait regarder que lui ». Cette admiration est montrée à plusieurs reprises dans ce texte, qui appartient au registre épidictique, qui regroupe l’éloge et le blâme. Dans les 3 premières phrases, nous avons un point de vu omniscient, car le duc est décrit sous tous ses aspects, on sait ce que les gens essaient de cacher, leurs sentiments. Nous avons à la fin

Le registre comique Ce registre a pour but de faire rire, de divertir en représentant le travers et le ridicule des hommes. L'adhésion jouera de la complicité dans le cas du registre comique qui sort le lecteur de lui-même en le divertissant. La tonalité comique consiste à provoquer le rire à l’aide de divers procédés : jeux de mots, quiproquos, répétitions, associations burlesques, etc., avec des tonalités particulières comme l’humour. La tonalité comique déforme la réalité à travers des situations

On peut voir la progression de Rastignac qui est un jeune homme naïf et qui ne connaît rien à Paris, et qui va se transformer en un parisien de la haute société. L’évolution du Père Goriot, laisse paraître l’amour qu’il porte à ses filles. Le registre littéraire de ce roman est tragique et ironique car le Père Goriot aborde le thème de l’amour paternel poussé jusqu’à la déraison. Ainsi, il donne une vision globale de la société Parisienne sous la restauration et de toutes ses couches sociales

également argumentatif, car toute une stratégie est mise en place par Victor Hugo afin d’émouvoir le lecteur et l’inviter à adopter la même perception quelui. 1) Le jeu des registres C’est en jouant avec les registres que le poète parvient à sensibiliser le lecteur, à susciter sa pitié. Ainsi, c’est bien évidemmentle registre pathétique qui est installé, dans la mesure où l’auteur disculpe l’araignée et l’ortie en développant le lexique du piège, del’emprisonnement et de l’enfermement (« captives

: le registre fantastique synthèse: leurs organisation idée essentiel Le fantastique décrit l'irruption d'élément surnaturel ou rationnels dans le réel. Du point de vue du lecteur, le fantastique fait naitre le doute consternant une justification d'un fait dont il prend connaissance. I)Origine et développement du fantastique | Baroque classicisme | Illuminisme lumière | romantisme réalisme | XVII rationnel-raison XVIII XIX rationnel Entre les XVII°

1 Le registre de langue | Idée tertiaire2.1.1 Le registre héroïque | La poésie héroïque concerne surtout les individus masculins. Cela représente l’étalage de leur gloire ainsi que la mise en avant de leur exploit. Ce type de poésie apparaitra principalement avec les personnages de Don Rodrigue, le Compte, Don Diègue. Les émotions présentes dans ce registre sont essentiellement la valorisation de soi… FICHE « CITATION » No 1/3 Idée principale2.1Le cid | Idée secondaire2.1 Le registre de langue

25-26) Zola intensifient l’émotion de souffrance encore plus. De plus il utilise des images frappantes comme ''la tête, détachée, roulait par terre.''(L.43), ce qui choque le lecteur et indique une fin émouvante. On peut donc dire qu'en utilisant le registre pathétique le romancier complète sa dramatisation. 2c On remarque en effet, que Zola donne l'impression que la statue (la Baigneuse) prend vie. On le repère par de nombreuse personnification de ''la Baigneuse'' en lui donnant des caractéristiques

LES REGISTRES (1) | REGISTRE | DEFINITION | EFFETS | THEMES | PROCEDES | GENRE | Le registre polémique | Le registre polémique manifeste la colère et la révolte de celui qui combat des personnes, des idées, ou des institutions. (polemos < lat. La guerre) | Le registre polémique vise à dégrader l'adversaire et ses idées. | L'indignation, l'appel aux valeurs | - Lexique dépréciatif - Exagération | Pamphlets, essais, contes philosophiques

(chagrin, vers 695 ; cruel, vers 700 ; désarmé, vers 701 ; frayeur, vers 703 ; plainte, vers 706 ; douleur, vers 706 et crainte, vers 719) nous montre bien que leur couple n’est autre que tragique, ce champ lexical met en évidence le registre tragique de la scène. Le registre pathétique est aussi mis en évidence par l’amour de Britannicus et Junie, une relation qui est surtout faite de souffrance et plus de sentiments négatifs que positifs. Le meilleur exemple étant la scène 6 de l’acte II où Junie tente

mineurs du Nord de la France à la fin du second Empire. Le texte constitue l'incipit du roman et débute avec l'entrée en scène du héros. A travers ce commentaire, nous nous proposerons d'analyser de quelle manière Zola associe courant naturaliste et registre fantastique, à priori opposés dans cet incipit. Nous verrons dans un premier temps de quelle manière Zola met le personnage principal en situation, ensuite nous mettrons en évidence l'espace hostile qui l'entoure et enfin, la vision fantastique qui