Qu Apporte Une Oeuvre De Fiction

quartier. Ce meurtre la trouble tout autant que ses échanges avec cet homme. INTÉRÊT DU PASSAGE: L'intérêt du passage proposé réside dans la mise en oeuvre d'une scène à la fois romanesque et poétique vécue par un personnage esseulé. PROBLÉMATIQUE : Nous nous demanderons l'intérêt romanesque de superposer deux scènes, l'une réelle ancrée dans la fiction et l'autre onirique mettant en scène l'intériorité du personnage principal. ANNONCE DE PLAN : Dans un premier temps, nous tenterons de montrer que

un mouvement littéraire des années 1942-1970, regroupant quelques écrivains appartenant principalement aux Éditions de Minuit. Quelques « nouveaux romanciers » : Samuel Beckett- Gérard Bessette - Michel Butor (romans de la première partie de son œuvre)- Jean Cayrol - Marguerite Duras (quelques ouvrages apparentés) - Tony Duvert - Jean Lagrolet - Claude Ollier- Robert Pinget- Jean Ricardou- Robbe-Grillet Nathalie Sarraute- Claude Simon- J.M.G. Le Clézio Le « nouveau roman » ayant pris fin dans les

« Il y a deux sortes d'écrivains, celui qui raconte ce qu'il a vécu et celui qui raconte ce qu'il n'a pas vécu [...] », ainsi, comme le déclare Christophe Donner, chacun prend son parti entre le réel et l'irréel. La réalité et la fiction sont extrinsèquement lié, que ce soit chronologiquement qu'en terme d'écriture, puisque le premier roman fictif date d'à peu près un millénaire, et ne vise que le monde imaginaire ou une réalité déformée, tandis que le premier véritable roman autobiographique est

de représenter les combats héroïques, mais de témoigner des stigmates. L'art visuel évolue : il offre quelquefois des scènes d'horreur, mais plus souvent il se fait abstrait avec l'émergence du cubisme ou de l'expressionnisme. En littérature, la fiction, peutêtre par pudeur, laisse la part belle aux autobiographies, aux récits de vie plus ou moins romancés. Le cinéma, enfin, émerge, et va engendrer une toute nouvelle forme de représentation, qui en alliant plusieurs supports va bénéficier d'une

l’ouvrage biographique et non la « mini-biographie », une autre opinion est-elle envisageable ? Ce problème peut être problématisé de la manière suivante : Quel impact la lecture de la biographie d’un auteur a-t-elle sur la perception que l’on a de son œuvre ? Pour cela, un plan en trois parties présentera les arguments en faveur de la thèse de Valéry, puis les différentes nuances et réserves pouvant être émises. Enfin, une autre conception de la biographie sera proposée. La première opinion défendue

est l'auteur de nombreux articles, d'éditions et d'ouvrages, notamment sur Zola. Zola, l'argent, la littérature… « L'argent a créé les lettres modernes[1]. » Aborder Zola par la question de l'argent est inévitable, parce que sa vie et son œuvre sont singulièrement influencées par l'argent. Mais c'est épineux parce qu'on peut parler à ce propos d'un véritable enchevêtrement de problématiques. Quel angle adopter : biographique, psychologique, économique, socio-historique, littéraire, symbolique

S’exprimer oralement, c’est mobiliser ses moyens physiques, intellectuels, émotionnels pour se faire comprendre de l’autre ou des autres. L’apprentissage de la langue écrite et celui de la langue orale interagissent constamment. S’exprimer, c’est apporter ses réflexions, ses propositions, ses émotions pour échanger avec l’autre. S’exprimer, c’est aussi apprendre à ordonner, à structurer sa pensée. Dans la démarche pédagogique à mettre en place, l’enseignant doit prendre en compte le formidable désir

au XVIIIe siècle, se retrouve dans la position de l’accusé. L’emploi de la 2e personne du singulier accentue l’impression d’être directement mis en cause : « Qui es-tu donc pour faire des esclaves ? ». On peut voir ensuite que le regard de l’autre apporte un regard neuf sur des comportements habituels dans la société. Dans le premier texte, la perdrix décrit le rituel de la prière en lui ôtant tout caractère sacré, ce qui le rend ridicule et amène le lecteur à remettre en question ses certitudes ou

(Ernaux 2005:173). Dans le cas d’Ernaux, la question du genre est effectivement difficile à résoudre. Le fait que l’auteure travaille depuis une position distinctive dans le champ littéraire contemporain, refusant l’idée du roman et de la fiction, permet difficilement de ranger ses textes selon une classification de genres précise. Les critiques 1 parlent tour à tour de récits auto-socio-biographiques ou autofictionnels. Pourtant, le côté « hybride » de l’oeuvre ernausienne mêlant récit

platonicienne bien connue, que le théâtre (le théâtre occidental du moins, à quoi je me limiterai4 ) suscite des formes artis- tiques propres à interroger le rapport au réel, et la valeur des représenta- tions qui mettent en forme ce rapport. Parce que la fiction théâtrale est mimétique, la parole tend à s’y organiser comme une confrontation problé- matique de discours, et cela est frappant dès Eschyle. L’écriture dramatique se caractérise d’abord par sa capacité à confronter des points de vue, et à les développer