Qu Apporte L Adaptation Cinématographique Au Roman

1 Séance 1 Séance 2 Séance 3 Séance 4 Séance 5 SEQUENCE : Objet d’étude : le roman et ses personnages, visions de l’Homme et du monde Le père Goriot de Balzac : père et fille, étude de personnages Cette séquence prévoit d’aborder en plus d’extraits du Père Goriot des textes issus des littératures anglaise, allemande et nord-américaine. Un tel choix pose le problème de l’étude d’œuvres traduites. Si l’on ne s’attarde pas au mot à mot, si l’on s’attache à observer les rapports, les liens qui

Histoire littéraire : Le Roman au XIXème siècle brochure p.3-17 Cours 1 : 29/01/13 brochure p.3-8 Étude de la chronologie (p.3-4), lecture). C'est un siècle où l'on écrit des manifestes, il y a une réflexion sur l'art, une critique. C'est le siècle des grands genres, les trois grands genres : ils ont été révolutionnés, ceux sont des gens qui se reconstituent et changent. La poésie succède à un siècle dépourvu de poésie. Au début du XIXème siècle, il y a une grande génération poétique. Dans l'identité

exemple. La musique n’est pas en reste avec les héritiers de Gerschiwn, Bernstein, Ives, Copland : Cage, Reich, Glass, Corigliano, pour ne rien dire du monde du jazz. Quant à la littérature, elle fait le bonheur des maisons d’éditions étrangères, le roman américain révèle un univers riche, tant pour la déclinaison des titres, la richesse des contenus et l’inventivité des formes. L’American way of life et ses productions, exerce donc une fascination, une attraction, une séduction pour les populations

technique 2- Robert Town, réalisateur 3- Résumé III/ ANALYSE 1- Les personnages 2- L’environnement 3- Le thème de la fatalité 4- Le jeu avec les codes traditionnel du film noir IV/ CONCLUSION I/ INTRODUCTION Avant que Roman Polanski ne prenne connaissance de l'existence du projet Chinatown, Robert Towne, scénariste avait déjà travaillé 2 ans sur le scenario. Cette histoire prenante mais trop confuse et trop longue  fut retravaillé par le réalisateur qui supprima la moitié

France. Membre de la Société des Gens de Lettres de France. Distinction: Lauréat du Grand Prix littéraire d'Afrique,1966. Chevalier de l'Ordre national du Bénin. Membre correspondant de l'Académie de Nîmes (créée en 1682.) Œuvres • UN PIEGE SANS FIN (roman, Edit Stock, Paris 1960, traduit en anglais et en slovène) 6 éditions aux éditions Présence Africaine, Paris. • LE CHANT DU LAC Edit Présence Africaine, Paris, 1965 (traduit en russe et en tchèque, adapté et joué sur France Culture) • LIAISON D'UN

dresser un inventaire de tous les personnages littéraires mais de conduire les élèves à comprendre le monde de mots et d’images qui les entoure à partir de quelques personnages types que l’on retrouve encore dans la production littéraire et cinématographique contemporaine. Les périodes proposées doivent développer la construction de connaissances sur le personnage romantique et réaliste. Le professeur alternera des modalités de lectures variées : groupement de textes et de documents, parcours

du déshérité, de l’avare…). • • • On pourra proposer également des regroupements qui mettent en évidence : • • • • l’univers d’un auteur les reformulations, (une œuvre en citant d’autres, y faisant allusion, ou bien un texte-source et ses adaptations, parodies, réécritures…) des procédés d’écriture des constructions narratives (exemples : des récits parallèles ou enchâssés, des narrations à la première personne…). Il est donc essentiel de constituer ces réseaux avec un objectif précis, de

Christine PICAUDÉ, IEN-EG Lettres Histoire *Au titre de cette préparation, les évaluations en classe ou les devoirs à la maison prennent appui sur les supports travaillés au fil de la séquence consacrée à l’œuvre littéraire ou au moins sur un extrait du roman étudié : il est alors souhaitable que la problématique de lecture mise en place au seuil de la séquence se confonde avec le projet d’écriture de cette dernière. En revanche, dans la séquence - GT, il est recommandé lors de l’évaluation sommative

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 06. la production cinématographique 07 la production audiovisuelle aidée . 08. la distribution 09. l’exploitation . ..................................................................... ...................................... ................................................

disciplines et l’enseignement d’HDA 2 17 19 20 20 21 26 1 PROGRAMMES des DISCIPLINES 2 l’arrêté d’organisation de l’enseignement d’histoire des arts n’est programme d’enseignement que lorsqu’il articule les PROGRAMMES D’ENSEIGNEMENT et apports (connaissances, capacités, attitudes) DES différentes DISCIPLINES 3 Organisation de l’enseignement de l’histoire des arts Encart B.O. spécial 28 août 2008 arrêté du 11.07.2008 C’est un enseignement de culture artistique partagée. • Il concerne